Комментарий от гостя:
   
   Стихотворение весёлое, задорное. Промежуточные рифмы вносят разнообразие, украшают довольно-таки длинную строку. Но сами рифмы не очень впечатлили. Красной - праздник, телевизор - визгом, на мой взгляд, слишком приблизительные для детских стихов. Остальные сойдут, хоть и не блещут оригинальностью.
   Кстати, возможно, судьи придерутся к превышению числа строк, ведь если "развернуть" двустишия в четверостишия, то строк будет больше положенного. Но я не считаю это правильным. В таком виде, который представил нам автор, количество строк в норме.
   К ритму и рифмам больше претензий нет.
   Но есть вопросы по смыслу.
   Не уточняется возраст сестры-бунтарки. Судя по категоричности требования - весьма юный. Тем более странно решение родителей пойти у неё на поводу. Мартышка - очень серьёзный зверь, это не рыбки или черепашка. Поэтому сюжет воспринимается заведомо с недоверием.
   Непонятно, почему Мартышка, Календарит и некоторые другие слова с большой буквы? Слова мамы не оформлены в виде прямой речи. Непонятно назначение тире "неглупая - мартышка".
   Не понравилось уточнение "цвета бронзы" про рюкзак, которое применено явно для рифмы.
   "Дед Мороза" - Деда Мороза.
   Почему телевизор в кавычках?
   "Ёлкина макушка" - оригинально, но, на мой взгляд, неудачно.
   Почему в переулке был один Дед Мороз и много Снегурок?
   Судя по тому, что мартышка легла на том Жюля Верна, её размер явно недостаточен для того, чтобы угодить одновременно в салаты с тортом.
   Удивляет желание героя встретить таким образом год тигра. Не страшно?
   В общем, если бы не достаточное количество смысловых неточностей, стихотворение могло бы претендовать на высокую оценку.

   Ни одна прямая речь не выделена кавычками.
    Маришка просила обезьянку в подарок на Новый год, так почему же она, не дождавшись этого времени, стала бунтовать: плакать и мало кушать?
    А зачем плакать-то в подушку, ведь ночью этот протест невиден?
    Жаргонизмы в детском стихотворении, впрочем, как и во взрослом, не приветствуются. Ну, какая может быть поэзия в слове «запарка»?
    Как можно прийти к выводу, что «мартышка – не глупая обезьяна», на основании того, что она разрисовала крышку нового фортепьяно? Скорее это свидетельствует об обратном.
    Разве много снегурок бывает? Существует один Дед Мороз и одна Снегурочка. Откуда взялся том Жюль Верна, неужели перед Новым годом не наводился порядок в доме, да и на праздничном столе, заставленном яствами для него не нашлось бы места?
    Ну, всё, я выдохся: больше не знаю к чему придраться...
   
    Судья Юрий Юркий.

   А вот с Жюль Верном или Жюлем Верном - не все так просто. Ситуация вроде бы похожа, но относительно имен - есть отдельная тема.
   
   13.3 Особенности образования косвенных, падежей от некоторых сочетаний имен и фамилий
   
   В русском языке сложилась традиция употреблять фамилии ряда иностранных деятелей (преимущественно писателей) в сочетании с именами: Вальтер Скотт, Жюль Верн, Майн Рид, Конан Дойль, Брет Гарт, Оскар Уальд, Ромен Роллан; ср. также литературные персонажи: Робин Гуд, Шерлок Холмс, Нат Пинкертон. Употребление этих фамилий отдельно, без имен мало распространено (в особенности это касается односложных фамилий; вряд ли кто-нибудь читал в детстве Верна, Рида, Дойля и Скотта!).
   
   Следствием такого тесного единства имени и фамилии оказывается склонение в косвенных падежах только фамилии: Вальтер Скотта, Жюль Верну, с Майн Ридом, о Робин Гуде и т.п. Это явление, характерное для непринужденной устной речи, находит отражение и на письме, что можно подтвердить следующими примерами из достаточно авторитетных авторов.
   
   Себя казать, как чудный зверь,
   В Петрополь едет он теперь /.../
   С ужасной книжкою Гизота,
   С тетрадью злых карикатур,
   С романом новым Вальтер-Скотта...
   (Пушкин. Граф Нулин)
   
   ... и встает
   живьем
   страна Фенимора
   Купера
   и Майн-Рида.
   
   (Маяковский. Мексика)
   
   По вечерам быстроглазая Серна
   Ване и Ляле читает Жюль Верна.
   
   (Чуковский. Крокодил)
   
   (Написания через дефис подчеркивают тесное единство имени и фамилии).
   
   Несклонение имени в таких сочетаниях осуждается современными нормативными пособиями. Так, у Д. Э. Розенталя сказано: «... романы Жюля Верна (не: «Жюль Верна»)...» (Указ. соч. С. 189. §149, п. 2).
   
   Эта рекомендация излишне категорична. К чему приводит прямолинейное следование ей, показывает следующий пример:
   
   Ветер свистнул у Вовы над ухом
   И сомбреро сорвал с головы!
   Волны-горы бегут друг за другом,
   Скачут, словно гривастые львы.
   Вот с шипеньем одна накатила —
   И Жюля Верна с кормы подхватила!
   
   (Волгина Т. По тропинкам бродит лето. Киев. 1968. С. 38—39).
   
   Нет никакого сомнения, что у автора было Жюль Верна, а нарушающие ритм стиха Жюля Верна — результат редакторского вмешательства.
   
   Такая правка в стихах, конечно, совершенно недопустима. Но и в прозаическом тексте, передающем непринужденную разговорную речь, нет необходимости заменять Жюль Верна, Майн Рида, Брет Гарта, Конан Дойля и т. п. строго нормативными сочетаниями со склоняемыми формами имен. Редактору следует в подобных случаях проявлять гибкость.
   
   Источник: Н. А. Еськова. Трудности словоизменения существительных. Учебно-методические материалы к практическим занятиям по курсу «Язык современной печати». Госкомитет печати СССР. Всесоюзный институт повышения квалификации работников печати. М., 1990.

   Спасибо, Рустам, за экскурс в теорию согласования имен и фамилий. Интересные сведения.