Автор представил на конкурс произведение, обозначив его в жанре «французская баллада».
   
   Вот что звучит в популярных источниках:
   
   БАЛЛ`АДА (пров. balada, от ballar — плясать) — лирический жанр, возникший в средние века в поэзии романских стран. На протяжении многовековой истории своего существования этот жанр претерпел коренные изменения тематического и структурного характера. Первоначально баллада была лирической хороводной песней (например, провансальская баллада). Классическая французская баллада 14-15 вв. — это лирическое стихотворение без сюжета или с ослабленным сюжетом. Во французской балладе — три восьмистрочных строфы, и, кроме того, заключительная четырехстрочная строфа, называемая "посылкой", где автор обращается к определенному лицу, которому посвящена данная баллада. Таким образом, классическая французская баллада состоит из 28 строк. Рифмы для всех трех строф — однозвучные, располагаются они в строфе по схеме ababbcbc; в "посылке" рифмы такие, как во второй полустрофе, т.е. bcbc. Последняя строка каждой строфы, а также "посылки" является как бы рефреном, она повторяется дословно. Стихотворный метр баллады — пятистопный или четырехстопный ямб. Таковы баллады классиков французской поэзии — Дешана, К.Маро, Ф.Вийона, П.Ронсара и др.
   
   
    Если собрать все первоисточники о жанре «французская баллада», то можно встретить самое разнообразное мнение, каковой по форме должна французская баллада. Оставим это на усмотрение и для споров специалистам. А в представленном на конкурс произведение:
   
   Ритм – четырёхстопный ямб.
   Схема рифмовки: в восьмистишиях: ababbcbc, ababbcbc, ababbcbc; в рефрене: bcbc.
   Рифмы – все рифмы женские.
   
   То есть, структура канонической формы ″французская баллада″ в техническом плане выдержана.
   
   В ритме стихотворения встречаются пиррихии (безударные слоги). И тот факт, что пиррихии вкраплены в самых изначальных строках (как правило, задающих ритм всему стихотворению) не есть хорошо, но не запрещено. Поэтому предъявить претензии не могу.
   
   Форма «французской баллады» в поэтике считается одной из самой сложной. Поэтому спешу отдать должное в смелости автору, рискнувшему представить на конкурс произведение в такой твёрдой форме. Такое произведение невозможно написать « в запале». Эмоции, для написания могут всплыть энергетическим всплеском, но чтобы их воплотить в « твёрдую» форму для этого необходим глубокий анализ, чувство композиции и мастерство. То есть, такое произведение не написать в краткий период или «на волне».
   Автор в техническом исполнении не отклонился от четырехстопного ямба – среднего по длине размера, необычайно разнообразного и богатого. Это любимый и прославленный ямбический размер:
   «Не ямбом ли четырехстопным,
   Старинным ямбом, допотопным…» (Ходасевич)
   Именно с этого размера начинался славный путь русской силлабо-тоники – от ломоносовского:
   «Восторг внезапный ум пленил…» (Ода на взятие Хотина)
   к пушкинскому
   «Духовной жаждою томим…»
   Четырехстопным ямбом написано невероятное количество стихов. Это и «Онегин», и «Полтава», и «Медный Всадник», и «Мцыри», и что перечислять… Самые невероятные сочетания дает этот размер – от комического до героического и трагического, от широчайшей эпики, до проникновенного лиризма.
   
   Ограничивая себя «сквозной», то есть преобладающей рифмой, автор сознательно выбирает (и ограничивает) себя ею. Какой рифме автор дал волю – осень. Весьма рискованный поступок. Ибо рифма достаточно затёртая поэтами. Автор, чтобы срифмовать с рифмой "осень", выбрал слова: сосен - несносен - в прочем- ночи – порочен – позолочен – хочет - не точен - дочек - просрочен – прочен- до точек. Насколько точная рифма – судите сами. Я же прослеживаю опорные гласные "о" и "е", а согласные звуки "шипят" а не снежно сыпят или звенят. Вторая сквозная рифма "луже" – ей рифмы компаньоны: стужи-ужин-нужен-хуж­е-мужем.­ Третья рифма: основа "ого(ова)" – снова-былого-громово­го-лихого-такого.­
   Рифмы аккуратно подобраны, и это всё что я могу сказать о достоинствах.
   
   Стилистика. Нарекания возникают сразу же в третьей строчке:
   
   Под Новый год не видно стужи
   
   Как можно увидеть "стужу"? Её можно (имхо) только ощутить.
   
   "(твой взгляд) так порочен" – как (насколько) порочен?
   
   Коробят следующие строки:
   
   Тревожит боль отбитых почек,
    Осадок времени лихого -
    Кредит доверия просрочен.
    Смывает дождь следы былого.
   
   Нестолько смущают отбитые почки, как осадок времени лихого, сколько "кредит доверия", задолженность которого возможно смыть дождём. Неубедительно. Надобно отточить фразу, либо придать более яркой метафоричности Дождю (главному литгерою рефрена). Понятно, что в этом произведение дождь аллигоричен, но очень неявно и в Новогодней тематике явление (или осадки) нестандартное(ные).
   
   Понравился рефрен. Он выполнен как обращение к субъекту (субъект – это она "любимая", ради которой и написана баллада). Но хотелось бы большей изящности и утончённости.
   
   Поставлю это произведение "в лонг". Чувствуется, что автор в поэтике не новичок.
   
   Судья Олеся Атланова

   В стихотворении чувствуется противоречие в описаниях природы, где всё не так: ни стужи, ни снега под Новый год, и дождь несносен... И тут же - волшебная ночь.
   Напрягают словосочетания:"ведё­м­ ужин" , "не видно стужи", как -то неуместны среди этого волшебства "отбитые почки", которые болят...
   Кажется, автор хорошо поработал с рифмами, стараясь уложиться в рамки задуманной баллады, И рефрены неплохи, но , в целом, чувствуется некая надуманность и притягивание ненужных, не соответствующих празднику деталей. И эти "отбитые почки" только для "дочек", чтобы уложиться в заданную рифмовку.
   Не в лонг
   Судья Ольга Уваркина