Рецензии
| Да еще вспомнил историю.
Рассказчик приписал ее Пушкину, не знаю, правда ли...
Так вот Пушкина не пустили к двум каким-то графиням в дом. Лакей закрыл перед носом дверь и вывесил табличку: "Дамы обедают".
Возмущённый поэт ушёл, но перед этим поставил на табличке точку после слога "обе".
:) | | Вот, попробовала и задание успеть выполнить... надеюсь, не опоздала?
(прошу прощения, но вышло так,что в последний день, поэтому мало, и не совсем так, как хотелось бы..) очень надеюсь, что больше в такой цейтнот не попаду!)..
* * *
Эй, утро, не робей! Уж вострубила гордо,
К ристалищу воззвав, Аврора озорная!
Рази же ночи темь, внимая звуку горна, -
По ветру размечи, лучами разгораясь!
* * *
Летний день сияет звонко,
Вот и я звеню, - "зоил"! -
"Здравствуй, радость ясных крыл,
Солнышко, сверкай вдогонку!"
:))
* * *
Людей, кто вне любви, не различишь едва ли:
Любовь - всему глава, нас ею в мир призвали,
А, силы лишены, нелюбящих глаза
Глядят, как луны лишь, - им Солнцем быть нельзя...
* * *
Мой малыш, давай уснем...
Шорохами полон дом?..
Может, мама-мышь, шурша,
Тоже спать зовет мышат?..
:) | | Доброго всем здравия!
Наш Мастер затронул весьма интересную для меня тему – аллитерации в стихе. Игорь, разрешите, я с Вами немного пополемизирую?
По мнению Игоря, аллитерации есть повторы согласных. Во-первых, как мне кажется, это определение логически недостаточно, хотя бы потому, что тогда речь в принципе оказывается пронизанной аллитерациями, сиречь повторами разнообразных гласных. То есть говорить об аллитерации как ритмообразующем приеме в стихе говорить становится сложно. Во вторых, тогда под понятие аллитерации легко можно подвести обычную инструментовку. Что в общем-то, и видно на приводимых примерах. Владеющие немецким языком знают прекрасный термин – Lautmalerei, или в вольном переводе «звуковая живопись». Так вот, становится весьма трудным делом разграничить аллитерации и внутренние рифмы. Не зря вернейший вопрос задал Дмитрий: «Рифма, имхо, упорядоченная аллитерация? В таком случае: чем внутренняя рифма отличается от аллитерации, если она "ритмически упорядочена"?» И Сергей Колоусов сделал, на мой взгляд, важнейшее наблюдение, только сам не расшифровал его: «Причем тут самое интересное … еще ударения как падают.»
Попробую высказать свое мнение в порядке рабочей гипотезы. Дело в том, что мое образование предполагало некоторое знакомство с литературой древней и средневековой Европы, и с аллитерационным стихом, в частности (с древнегерманским, древневаллийским, древнеирландским, англосаксонским, эддическим и скальдическим). Позволю себе привести определение аллитерации, сложившееся в среде германистов, скандинавистов и медиевистов:
«…Аллитерация … основа стиха. Встречаясь только в определенных (! – выделено мной) местах двух соседних строк и только в слогах, несущих метрическое ударение, аллитерация связывает две соседние строки в одно целое и в то же время, выделяя слоги, несущие метрическое ударение (! – выделено мной), определяет ритм… Количество слогов, не несущих метрическое ударение, произвольно… ее [аллитерацию] образуют одинаковые согласные или гласные, причем предпочитаются разные (! – выделено мной) гласные… Распределение слогов, несущих и не несущих метрическое ударение, в строке могло быть различным, то есть не укладываться в ямбическую или хореическую схему…» (Стеблин-Каменский М.И. Древнескандинавская литература. М., 1979). При этом, поскольку метрическое ударение в силу особенностей древних языков германской группы падало на первый слог слова, то аллитерировали всегда инициали. Аллитерация в середине слова не встречалась, там была в лучшем случае внутренняя рифма. Сравните: «Аллитерация … выделяет слова с общей инициалью: аллитерируют между собой согласные одного качества или гласные произвольного качества…» (Статья А.Циммерлинга «Выбор скальда: германская метрика и история европейского стиха» в книге «Исландские саги. Т. 2. М.: «Языки славянской культуры», 2004).
Для традиции русского стихосложения аллитерирование гласных инициалей не характерно, вернее, мы просто не будем выделять их в потоке речи. Обусловлено это не в последнюю очередь тем, что в русских словах нефиксированное ударение, а аллитерация имела непременным условием вхождение аллитерирующих звуков в икт, то есть слог, несущий метрическое ударение. Кстати, поэтому не считаю верным утверждение Игоря, что «аллитерации же могут произвольно располагаться в строках и строфах». Как раз они очень жестко привязаны к метрическому ударению. Попытки использовать аллитерации в русском стихе всегда наталкивались на сопротивление вариативности ударной системы и сильной традиции силлабического стихосложения. Если быть совсем точным, то в русской поэзии я встречал только два стиха, относительно удачных с содержательной точки зрения, и при этом характеризующихся относительно правильным аллитерированием:
«Конь скакал дубовый
Килем круг Сикилии,
Рыжая и ражая,
Рысь морская рыскала.
Разве слизень ратный
Рад туда пробраться?
Мне от Нанны ниток
Несть из Руси вести.»
И такой стих:
«Чайкою качаясь,
Чибис вони чивой
Прет дорогой влаги,
Прежде влезет, нежели
Сей серпов тупитель
Подлый, дабы подле
Хлин колец на ложе
Лечь гнилым поленом.»
И то, как мы видим, зачастую ударения падают не на первый слог, отчего аллитерация явно проигрывает.
Кстати, вопрос Дмитрия заставил меня задуматься о влиянии аллитерации на рифму. Исходя из того, что типологически аллитерация в названных мною системах стихосложения предшествует рифме, и при этом представляет собой совпадение согласных слева от ударного гласного, то можно выдвинуть очень интересное предположение. Получается, что рифма представляет собой как обратный параллелизм к аллитерации, когда совпадают согласные (по крайне мере, в начале процесса становления концевой рифмы в поэзии) вправо от ударного гласного, то ест что-то вроде «сдвига по фазе» (шучу!).
Ну, и попробую тоже выполнить задание мэтра, усложнив его одной интересной рифмой:
Восседая с важным видом, вилка,
Изогнув изящно талью, изрекла:
«Звонче, звонче звякайте, тарелка,
В столь великосветском саммите стола… :) | | ***
Совершенно не умею
разбирать на звук слова.
То - смущаюсь и немею,
то - бессмыслено краснею,
То - кружиться голова.
***
Шита шелестом тишина,
ходит холодом ходовая,
намела на вески седина,
нарисована...я другая.
***
Я - другая,
Я уже не жду,
У дороги,
Удаленье ночи,
Ударенье ставлю
на "ветлУ"
Удаляюсь,
Становлюсь короче. | | Ребята, очень рад вашей активности. Каждому отвечу под его постингом.
Очень рад я и тому, что к нам на огонек заглянул фанат фонетики (такое сочетание слов уже подтвержает сказанное!) Дмитрий Родионов. Он задал ряд интересных вопросов. Например «Рифма, имхо, упорядоченная аллитерация? В таком случае: чем внутренняя рифма отличается от аллитерации, если она "ритмически упорядочена"?»
Отвечаю. Рифма – особая ритмообразующая фонетическая категория. По «условиям» она находится на конце строк. Аллитерации же могут произвольно располагаться в строках и строфах. При этом они далеко не всегда совпадают с рифмой. Внутренняя рифма безусловно тоже является аллитерацией, но она характеризуется четким местом расположения в строке.
Аллитерации в скороговорках потому и используются труднопроизносимые, чтобы это были СКОРОГОВОРКИ.
Еще Дмитрий спрашивал: "Существуют ли правила поэтической аллитерации или всё построено на горбе "сына трудных ошибок"?
Отвечаю:
Законы построения аллитераций пытались разработать многие. Можно посмотреть труд Б. М. Эйхенбаума «Мелодика стиха», написанный в 1922 году.
Вот ссылка: http://feb-web.ru/feb/pushkin/critics/mel/m el-001-.htm?cmd=p
Занимался этим О.М. Брик (друг Маяковского). Почему-то он редко упоминается среди теоретиков стихосложения, хотя создал свою оригинальную и интересную теорию стиха. Возможно, его забывают потому, что его работы так и не сложились в отдельную монографию, а сохранились в виде разрозненных статей.
Можно вспомнить так же поэта Валерия Яковлевича Брюсова (1873-1924) и его работу «Опыты по метрике и ритмике, по евфонии и созвучиям, по строфике и формам».
Современные работы по теории стихосложения я даже не читал. Не потому, что их нет, а потому, что не считаю их интересными. Как, впрочем, и труды уже упомянутых авторов я не считаю чем-то выдающимся. Дело в том, что они рассматривали «музыкальность» текстов в полном отрыве от содержания. А это пустое на самом деле занятие.
Из современных трудов мне ближе работы психологов, которые пытались изучать возможности звуковой ритмики и эвфонии применительно к суггестии. Ученые однозначно пришли к выводу, что в числе других важных условий эффективности внушающего воздействия (степени восприимчивости субъекта, авторитета источника влияния) немаловажную роль играет и особая звуковая организация текстов внушения. Правда при этом рассматривались лишь тексты, рассчитаные на акустическое восприятие (ведь обычно суггестор производит сенанс внушения в форме монолога).
Выяснено, что звуковую характеристику текста составляют его сегментные фонетические характеристики, реализуемые при произнесении текста вслух, а также суперсегментные составляющие интонации: мелодика, логическое ударение, темп, тембр, ритм. А одним из самых сильных приемов введения в транс специалисты по психотехнике считают повторение определенных стимулов.
Успех внушения во многом зависит от ритмичности теста. При этом фонетический ритм рассматривается как периодическое повторение звуков речи через определенные промежутки (стихи идеально подходят для этого!).
По своей природе ритмические движения вызывают особого рода резонанс, личностное сопереживание при восприятии, выражающееся в стремлении повторять эти движения. Такой резонанс возникает только при условии, что движение не является хаотичным, имеет определенную структуру (не слишком сложную), которая может быть повторена.
Эстетическое впечатление от ритмических движений способствует экономии внимания, облегчающей восприятие, и автоматизации мускульной работы. В восприятии речи наблюдается тоже самое.
Понятие ритма связано еще с факторами предсказуемости и ожидания. Опыты с прослушиванием серии звуков, разделенных минимальными отрезками времени (работа А. Моля "Теория информации и эстетического восприятия" )позволили определить минимальное число ритмических событий, которое необходимо для того, чтобы возникло предположение периодичности серии: оно равно четырем или трем событиям. Благодаря явлению ритмического ожидания повторяющихся единиц, в определенных отрезках текста возникает новый смысл, неравнозначный собственному смыслу словесных структур, составляющих данный отрезок; это происходит под действием некоторых внутритекстовых систем, включающих в себя и данное построение.
Я когда-то очень плотно интересовался психологическими и лингвистическими аспектами внушения, суггестии. И многое еще могу рассказать. Но вряд ли вам это пригодиться при написании текстов. Беда в том, что нет единых правил построения аллитераций. Успех текста, как правильно заметил Родионов, рождается «на горбе "сына трудных ошибок". | | Вот мое задание:
ТепеРЬ - Война!
ТВой ПРобил час.
ВПеРед, солдат!
В огонь! - ПРиказ.
"Свобода - в силе" -
вот девиЗ.
НаЗад нельЗя.
ВПеред! Молись!
СТРаданье,
Пламя,
СмЕРТь
И дым:
Тебе не быть уж
молодым.
Одна доРога впЕРеди -
РЕцепт Победы
ИзобРЕсти.
Из старого стхотворения:
Я с тобой совсем не такая –
Я упРямая, РеЗкая,
Злая.
Ни на что уже
не надеюСь,
ЛиШЬ С тобою Силою
МеряюСЬ.
И деРжусь мёРтвою хваткою
За обиды свои –
Сладкие!
.......
А мы боль рукой
Прикрываем,
С болью таем своей,
Таем,
Таем.
И латаем, латаем бреши мы –
Всю вину друг на друга вешаем.
СтеРвенеем в азаРте, Рыкаем,
ДРуг на ДРуга пальцами
тыкаем.
Вот.
Примеры дв стихах других поэтов:
1.Борис Гринберг.
МИЛЫМ МОИМ МЕЩАНАМ.
Мельчаем мельком, мудрствуем, мудрим.
Моргаем мозгом, мыслим - мягким местом.
Мычим мессиям, мимоходом - месим.
Мстим мастерам, мешаем молодым.
Манкируем миром, мытарствуем, мучим...
Маразм маскируем молчаньем могучим.
ТОЛЬКО «О»
Столько вопросов, столько,
Что хоть в окно головой.
Полночь, хоть вой волком.
Полночь, хоть волком вой
Холодно, зло, промозгло.
Город продрог, промок.
Что хорошо – то поздно,
Что плохо – то точно в срок.
Город оброс погостом,
Точно коростой плоть.
Коротко ль, долго ль, просто ль,
Сложно ль – с тобой Господь.
Голос в горло осколком,
Словно комок вдох.
О, сколько слов! Сколько!
Но только одно – Бог!
Колокол смолк грозно,
Громоподобно смолк.
Но скоро восток розой.
Розовой розой восток.
УСТАВШЕМУ.
Умолкну. Услышу улитку-удачу,
Упрячу усмешку, улыбку утрачу.
Ухмылку убогому Утру утрУ...
Увязну, увяну, угасну... умру. | | Аллитерация - оружие поэтов всех времен. Для примера повыбирала из известного у известных:
Ещё в полях белеет снег,
А воды уж весной шумят -
Бегут и будят сонный брег,
Бегут и блещут и гласят... (Ф.И. Тютчев)
БуДУ тихо на погосте
ПОД ДОской ДУбовой спать ( А,А,Ахматова)
Не то что ПАРОм ПАРОвоз -
Нас ПАРОй весел вез ПАРОм (Н.М. Рубцов)
И когда уже утро настало
И уста разомкнулись устало... (Е.А. Евтушенко)
Он шьет из светлой грусти
непраздничные вещи,
Какие - то простые, невзрачные на вид,
А кажется, что горлом тоска вот - вот
захлещет,
И зал зарукоплещет и сердце заболит... ( О.Г. Митяев)
Ну и свои пробы пера:
По следу следую в слепую
Судьбы своей.
Оскомина мне сводит скулы
На склоне дней.
Удар задаром не дается.
Продажный день
Дождем в душе моей прольется
И ляжет тень
На слепок, что слюдой слезится
В песке дорог.
Хотел я в небо взмыть, как птица...
Да вот не смог!
Вычерчу узор вычурный
Из судьбы его вычеркну.
Сердце - воробьишка доверчивый,
Бейся и стучи - только не молчи,
Из дверей своих вынь ключи.
Чур меня! Избавь! Вылечи... | | Это не старое, а в прямом виде - задание. А темы такие... Взял первую пришедшую в голову строчку с аллитерацией, а потом уже накручивал вокруг нее.
***
По полю - полынное пенье,
По рыжей по вызревшей ржи
Ползет в пятый полк пополненье -
Кровавые виражи.
По полю тела, как поленья -
Пунктирное поколенье...
А здесь - ни одного "р". Сознательно. Или верней - полусознательно. Любопытно, можно ли это считать каким-то боком аллитерацией?
***
А звезды ночные, как свечи...
Не вылечусь, так уточню
Про вечное и человечье,
Про печи, про честь и Чечню.
***
За что меня,
Век раковый неволишь:
Успех и деньги,
Запах женщин,
Власть...
А я хочу
Одну любить!
Всего лишь!
Всего одну!
Но как сто тысяч!
Всласть! | | А можно к Вам в гости? Из класса критики?
Первое. Рифма, имхо, упорядоченная аллитерация? В таком случае: чем внутренняя рифма отличается от аллитерации, если она "ритмически упорядочена"?
Второе. Я фанат фонетики, поэтому уже задавался вопросом о том, в каком случае стык "одинаковых" согласных звучит гармонично, а когда - диссонансом. Обратите внимание, что скороговорки как раз представляют пример НЕУДАЧНЫХ, ТРУДНОПРОИЗНОСИМЫХ стыков:
каРЛуКЛаРыуКРаЛКоРаЛЛы
или
БыКТупогуБТуПогубенький бычок
От топота копЫТ ПЫ Ль по поЛЮ ЛЕтит.
Тексты построены на трудных слого- и словосочетаниях, часто скверно звучащих. Употребление таких сочетаний в литературной речи скорее исключение, "улыбка гениев". Но если с зияниями гласных:
"мОЯ ОнА. ЕЁ ОвальнА Алость"))) всё ясно и это в 99,9% случаев диссонанс, то "встреча" согласных может быть гармонична.
Вопрос. Существуют ли правила поэтической аллитерации или всё построено на горбе "сына трудных ошибок"?
Ведь, собственно, легко вывести эти правила. Например, стык двух звонких при равной мягкости - труднопроизносимо:
"боГ ВБроД Думал летать"
Также плохо - встреча равных по мягкости глухих:
"летать теперь - рисковать телом"
Но то же в чередовании звучит гораздо лучше:
"хотел летать, тать"
Переход с мягкого на твёрдый часто труднопроизносим, с твёрдого на мягкий - гораздо комфортнее. Сонорные прекрасно звучат чередованием, но на стыке дают неудобоваримое мычание:
сом мал. сонм мил...
В общем, море экспериментов. Проводил ли их кто-то после Маяковского?
Третье. Чередование ОДНОГО звука (слога) заметнее и резче, но эффект от перекрёстных аритмичных (между собой) аллитераций выше.
Бей, баран, в барабан
Бим-бом, бам-бам...
Достаточно простое двойное чередование звонкой и сонорных с повтором мягкого Б' в начале строк.
Другое дело, к примеру:
Перед воротами Эдема
Две розы пышно расцвели,
Но роза — страстности эмблема,
А страстность — детище земли.
Одна так нежно розовеет,
Как дева, милым смущена,
Другая, пурпурная, рдеет,
Огнем любви обожжена.
А обе на Пороге Знанья...
Ужель Всевышний так судил
И тайну страстного сгоранья
К небесным тайнам приобщил?!
Собственно, чтобы распутать этот клубок аллитераций, перетекающих одна в другую, проходящих сквозь строки, нужно потратить немало времени. Только чередование "оро", "обо" и "ра" - музыка. А игра с сонорным "эм"?
Вопрос тот же - кто-то рассматривал научно игру различных слогосочетаний, кроме маяковского бессмысленного примера с "др"?
С уважением,
ДА! Раз уж зашёл - выполню задание. Одно - отрывок из написанного давно:
Даром былое будим,
даром ударам молний
дарим права пророка.
Полно! Да мы и есть ли?
Наше незряче око,
песни безмолвны. Если
нам суждено растаять,
стать перегноем вязким,
словом простым врастая
в были, былины, сказки...
А если экспромт...
Вслед просу воробьиных стай,
с небес оброненных случайно,
дождь собирается листать
кленовых книг резные тайны.
Траву ветра не ворошат,
с утра туман не остановят,
но алые леса дрожат,
дрожат в осиновом ознобе...
Не знаю, много ли нааллитерировал, но старался...
С уважением,
Дмитрий | | О, а можно, еще спрошу: а вот это куда можно отнести, это тоже аллитерация? (тоже старенькое:) но так интересно, что не удерживаюсь...ладно?:)
"Стоп"
(по поводу поэтических споров)
Сник
Солнца
Свет.
Стонем
Сто лет!
Слова
Стерлись.
Стихнуть
Спору
Скоро ли?
Сократ
Стократ
Сокрыт...
Стоп.
Хва-
тит!
Пойду.
Пушкина почитаю...
:) | | а можно мне для начала давешний?
очень хочется услышать что скажете потому что)...
На вершине
Улетающим ля-бемоль
льется, длится мое мгновенье.
Боль со мной, вот и в рифме боль,
но достойна она забвенья,
коль подарен мне все же был
миг, овеянный ветром вольным!
...ля-бемольная пара крыл,
и полет еще не исполнен... | | Ну, этот прием я, кажется, знал :)))
На ходу:
Перелески под прессом приземистых туч,
Перелетные птицы пронзительно стонут,
Прорезая пространства. И тих, и тягуч
Упоительный воздух закатной агонии.
Вообще, легче всего мне даётся на "тпрррру" :)))
Вот отрывок из старых:
Все лишь бредни, я не прЕдал,
А придумал и продал,
Проходи, не стой в передней,
Я не пламя, я устал.
Отрывок из относительно новых:
Взглянув на сотни жарких жал,
Одетых ломаными грешниками,
Другой бы дрогнул и кричал:
- Отсель не буду жить по прежнему!
Не буду больше мяться там,
Где мненья мнут по месту бестиями!
Отныне всем клянусь чертям
Молиться Богу а не Векселю!
У меня вопрос:
это так просто и иногда мимо воли выходит, что я сомневаюсь, можно ли это считать достоинством стиха.
Очень трудно написать что-то как раз без аллитераций, мне кажется.
А совпадения слогов на стыке или начальной и конечной букв я обычно считал недостатком. (трудно читать, трудно разделить на слух начало и конец слова)
Хотя, созвучия на-на, или ля-ля мне обычно нравились. (Напевностью :) )
А еще меня поражает "Незнакомка" Блока:
...И МЕдленно пройдя МЕж пьяныМИ
(Всегда без спутников, одна),
ДышА духАМИ И тумАнАМИ,
ОНА садится у ОкНА.
И ВЕют дрЕВниМИ поВЕрьяМИ
Ее упругие шелка...
Причем тут самое интересное не в насыщенности аллитерациями, а в их благозвучности.
И еще ударения как падают.
Я как-то часа два этот стих просто бормотал вслух и балдел от звука)))
(Впрочем, его заслуженно знают все.)
Заметьте, я не знаю, как бы это можно было спеть, это звучит просто при произнесении! без музыки, которая ему даже лишняя.
Вот что значит... | | Спасибо, Андрей!
Прочитала, законспектировала. Толком не поняла, но что-то почувствовала. Что? Пока не знаю. Но вот, навеяло под впечатлением лекции. То ли?
В мажоре:
Разве может взрослый злиться,
Ребятишек видя лица,
Что кружат на карусели
Вихрем резвым, как метели?
И в миноре:
Жила я снами.
С нами фальши
Ночь.
Гоню подальше
Фальш и грёзы
Прочь.
От розы вялой
И в морозы
Тень.
Раз тень упала
От растенья —
День! | | Вот, с трудом и неточно (каюсь в бездарщине) :)))
Перекати-поле -
Пьер: Кати, Поли...
Думаю еще. | | Игорь, я наверное не самая что ли исполнительная ученица, жуткая прогульщица и лентяйка... Оказалось, что практически не могу писать "по заданию".... очень долго и упорно пыталась выудить в сознании ну хоть одну панторифму, которую могла бы признать "своей", все или читала уже, или кто-то написал, или встречала....
но вот эта ,пожалуй, может быть, а может и "не быть" она вообще-то идеальна, но ...
Оперуполномоченный
Опер упал намоченный...
хотя с моей точки зрения это просто игра звуков...... | | Дело было в выходные. Делать было нечего...
Никола, лениво вы ступаете!
Ни кола... Лени - ВО! Выступаете?!!!
Принципа у закона не будет.
Принц!... И пауза. Кона не будет...
На! Мой-ка бак!
На МОЙ кабак?
Намой кабак!
Нам? Ой, кабак!!!
Раздевали до гола
Раз дева Лида гола...
Раздев Али до гола
У гор былая слава - Карпаты.
У гор была я, Слава... Карп, а ты?
Микрорайон отметили по микрофОну.
МИкрорай он отметил и по мИкрофону.
У крали сорока, да ворона.
Украли сорока, да ворона
У крали сор ока. Да... Ворона!
Украли сОрок... Ада,вор она!
Украли сорОк. А, да вор она!
Гляди-ка, мыши!
Гляди,- камыши.
Холмы тьма укрыла
Холл мыть, ма, у крыла?
Пёс, ню-быт, и я спелая.
Песню бытия спела я
Погоду у лета я слушаю пожилая.
По году улетая, с Лушею пожила я.
Мыс Ли. Невода, якоря бросала.
"Мысли - не вода!" - я, коря, бросала.
Вы с тупленья не допёрли, простодыра!
Выступленья? Не до перл! И просто дыра...
Пейзаж и вот,- остров Улёт.
Пей за живот! Остро! В улёт!
Сеньор слова
Сень, ор с лова?
Война столетия. Прост АК. Стоп бою!
Вой, на, сто лет! И я простак с тобою.
Сервис Юльки. Помогите.
Сер вис Юльки. Помогите.
Сер... Висюльки, помогите!
Ворожа на бобах - выгода.
Во, рожа, - набоб! Ах вы, года...
У статуй ускоренья нет.
Уста туй - ус коренья. Нет?
У ста туй ус-корень вянет.
Мысли тропа...
Мыс Литр... Опа!
Эмигрант "оперу" описАл всё, как есть.
Эми гранд-оперу опИсал. Всё как есть.
Хлебосольно гостили. Благодарят.
Хлеб! О, соль!... Но гости ли благо дарят?
Это, видимо, всё... Я надеюсь... :))) | | Пришли ещё. И не одни, а с вариациями...
Житомирянам подарю
Жито мирянам подарю
Жито, мир я нам подарю
или
Житомирянам подАть
Жито мирянам - пОдать.
Незабудку в пасть
Не за будку - в пасть
Не за будку впасть
Клубок подать мне!
Клуб? ОК! ПОдать мне (или подАть) :)) | | Родилось (в результате моей случайной связи с некой мадам Хи-хи) на Хохмодроме:
Знал Бес про Свет... но -
Знал - беспросветно. | | Еще три штучки...
Злоба рада...
Зло - бар, Ада!
Где сольЮ суп?
Где соль, Юсуп?
Выстояли, нет тополЯ?
Вы стояли? Нет. То Поля! | | | Случилось что с Игорем? |
|
| 
Положение о Клубе
Сделать стартовой
