Встречи. Студия поэзии | Уважаемые дамы и господа! Студия Поэзии Литературной мастерской «Облик» приглашает авторов и гостей портала на ВСТРЕЧУ №24 с Ингой Сташевска! В мастерской «Облик» (АССОЛИТ http://litset.ru/index/0-93) собрались авторы, желающие работать по примеру легендарной «могучей кучки»! В первую очередь, мы хотим вдохновлять друг друга своими произведениями и в процессе обсуждения делать их еще лучше! Хотим открывать новые перспективы для личного творчества в диалоге! Будем рады, если для кого-то из вас наша работа так же станет источником вдохновения! «Что есть дорога? Дороги нет! Вперед, в неизвестное!» Гете Состав Студии Поэзии (в скобках указана текущая очередность рецензирования): 1. Блинов Андрей (2) 2. Бородина Елена (5) 3. Карапетян Наринэ (6) 4. Кастрель Дмитрий (4) 5. Лунева Наталия (1) 6. Немежикова Ольга (3) - ведущий 7. Сташевска Инга (7) 8. Шорскин Дмитрий (творческий отпуск) Подробную информацию о нашей деятельности вы можете получить в разделе "О мастерской". Пожалуйста, читайте — Андрей Блинов изложил наши принципы коротко и ясно! Но если у вас появились вопросы — мы на них ответим прямо в заседании! Сегодня рецензируем замечательное стихотворение Инги Сташевска: "Майерлинг" Расскажи мне, Вецера, дурочка - Как это - умирать ? More Soul O тебе - ребёнком - мечтала, И молилась у алтаря. Меня звали Мэри. Мария. Сквозь безумие карнавала В последние дни ноября Я тебя - уз - на - ла - И - рассыпалось небо Огненными цветами. Что мне - косые взгляды Близких, шепоты дворни, Если ближе, чем рядом, На расстоянье ладони - Сердце. Не дальше - дольше, Веру крестом не мерить ! На расстоянье вдоха - Выдоха перед дверью Запертой. За глотком Воздуха - в клочья горло ! Всплыть. А вслед - шепотком : Где же девичья гордость?! Но - танцевало небо ! Я - умирала - медленно, У камина, в меху соболином, В снегу. Каждый раз вздрагивая От прикосновения Твоих губ Медленно К моим коленям. И - зазвенело небо ! Месса... уже - сочельник. Ты был - отцом и мужем, Сыном. Трона наследник ! И - под взглядом Мадонны К шелку черного платья Я прижала ладони - И опустила руки. Заледенело небо. Молюсь,как в детстве, Не открывая глаз. Вместе Умираем в последний раз. И - раскололось небо. Приглашаем всех авторов портала с гостевыми рецензиями, в том числе во время самой встречи! Всегда рады вашему вниманию! |
| Рецензия Наталии Луневой Картина чувств, эмоций ЛГ получилась вполне реальная: от детских мечтаний у алтаря, через «косые взгляды», к медленному умиранию. Очень символично: «под взглядом Мадонны» ЛГ прижимает ладони к животу; но судьба неумолима – руки ЛГ опускаются. Хорошая идея с небом, передающим эмоции ЛГ, хотя, может быть, многовато («Но - танцевало небо !», «И – зазвенело небо» - в принципе, практически об одном и том же). Понимаю страсть автора к нерегламентированной пунктуации с обилием использования «–», но все-таки в строке «O тебе - ребёнком – мечтала» непонятно, зачем выделять слово «ребенком» - как-то слишком пафосно получается. «У камина, в мехУ соболином» - это так задумано? Или – «в мехах»? «Расскажи мне, Вецера, дурочка - Как это - умирать ? More Soul» – Я бы оформила это как эпиграф. |
| Рецензия Ольги Немежиковой Эх, меньше знаешь — крепче спишь… В стихотворениях Инги Сташевска всегда ведет чувство, сюжет — вторичен, он служит лишь рамой, не более. А рама возможна любая. Тем более, читая стихи Инги, волнуешься «как первый раз», и, чтобы вникнуть в содержание, перечитывать надо вновь и вновь, но это вовсе не значит, что содержание будет постигнуто. Оно и понятно — кто же думает, когда любит... И что может быть прекраснее этого состояния... А потому, пропустим название, пропустим эпиграф, забудем все, что знали, ворвемся в стихи и... Первое прочтение: стихотворение о любви, которая роковая, раз и навсегда, во всяком случае, для женщины, которая последний раз встречается с любимым. А что там дальше: да кто его знает, ушел на войну - не вернулся, в море утонул, заболел — умер (как Рязанов), да мало ли что в жизни случается... Эпиграфом даны слова, которые не хочется воспринимать в прямом смысле, поскольку любить — всегда умирать, ведь все прошлое умирает, если это любовь, и для нее существует лишь настоящее. О будущем любовь не думает, думать — не дело любви. Мы всегда любим здесь и сейчас, а уж каким образом, предвидению оно не поддается. Далее разум возвращается, из названия известно, о какой любви речь и финал ее трагический. И тут уже сразу эпиграф воспринимается буквально, но Мария Вечера ничего нам не расскажет — с того света еще никто не откликнулся... Первая строфа — вступление - дана в прошедшем времени: сердце наполняется грустью. Но Марии дано испытать сильное чувство, дарованное лишь избранным. По замыслу автора лирические герои встречаются на осеннем карнавале. Сквозной образ неба сопровождает историю любви. Выписанный лаконично и страстно, он не оставляет сомнений в подлинности чувства. И - рассыпалось небо Огненными цветами. А далее — встреча влюбленных. Веру крестом не мерить ! - все условности, в том числе религиозные, отброшены (и так оно в буквальном смысле и будет исполнено), и нет сожаления ни о чем - чувство выше жизни без любви. Но - танцевало небо ! Стихотворение выписано тщательно, автор в анонсе к нему слишком придирчив, и строфа о чувстве Марии поэтична запредельно: Но - танцевало небо ! Я - умирала - медленно, У камина, в меху соболином, В снегу. Каждый раз вздрагивая От прикосновения Твоих губ Медленно К моим коленям. И - зазвенело небо ! Кажется, в этой строфе, воспевающей встречи, максимально использован арсенал поэтического мастерства: авторская пунктуация, повторы, метафоры, внутренняя рифма, цезуры выделены графически и лексически, прием умолчания. После упоминания (поминания) возлюбленного (он так и остался безымянным, но точный социальный портрет вписан в раму замка — Майерлинг) и Мадонны — Заледенело небо. Всякая встреча с любимым — путешествие (медленное умирание) в небо... Молюсь,как в детстве, Не открывая глаз. Вместе Умираем в последний раз. И - раскололось небо. К технической части приступать ...нет сил. Но хоть на толику постичь колдовство поэзии Инги смысл имеет. Прежде всего, это великолепные внутренние переставленные рифмы: у алтарЯ - МарИя (совпадают опорные согласные), карнавАла - уз - нА — ла (совпадают ударные гласные). Далее летим в магии поэзии — не мешают ни холостые строки, ни полифония трехстопного тактовика, а графическое оформление дополнительно создает пафос возвышенного романтизма. Необыкновенно чувственная подача содержания, плюс погружение в эпоху, когда мужчины носили шпаги, женщины — россыпи бриллиантов, корсеты и кринолины, когда замки, камины, лошади, кареты и прочие символы роскоши были средой жизни, делают это стихотворение необыкновенно запоминающимся. Остается устойчивое ощущение, что оно родилось единым порывом озарения, вырвалось, как язычок пламени, вспыхнуло цветком и ...осталось в своем первозданном виде. Безусловно, подобное стихотворение очень украшает авторскую подборку. Да, можно предъявить требования к некоторым техническим параметрам, но ...не хочется! Потому что тема раскрыта абсолютно: выше любви нет ничего в судьбе человека. Ни власть, ни богатство, ни таланты и слава, ни даже жизнь не сравнятся с ней в желанности во все времена. Редкий дар — любовь, лишь избранным посылается. Аминь. |
| Прошу прощения у Инги и Ольги за то, что пишу не в общем потоке - не успела. Стихотворение красивое, романтическое. Мне они оба понравились - и то, откуда взят эпиграф, и то, что в ответ на него написала Инга. Как два взгляда - снаружи и изнутри. Вообще трагедия, произошедшая в Майерлинге, и из-за действующих лиц, и из-за недосказанности, нагромождения мифов ( а на самом деле - концы в воду) будоражит воображение поэтов и режиссеров. И у каждого - свое видение. В стихотворении Велимира Хлебникова, например, Мария убивает возлюбленного. У Бунина в "Деле корнета Елагина" ЛГ уходит из жизни с любовником, вдохновленная примером Марии Вечеры ( у нее была мания красиво свести счеты с жизнью). У Инги - свое видение, наверное, близкое в тому, что было в действительности. Любовь ( вне зависимости от ее конца) - это умирание (сильна как смерть). Юная аристократка, полюбившая принца и осознающая невозможность в полной мере осуществиться этой любви в жизни, согласна разделить с ним его конец. Ее отношение к нему сакральное, само его происхождение создает вокруг него романтический ореол, в котором ее душа тонет. Для нее религия и любовь не враждебны, а слиты воедино: сюзерен, будущий помазанник Божий, право первой ночи, откуда-то из этой области. Вообще что-то (для меня по крайней мере) есть общее в этом самозабвенном отрешении от собственной жизни - от той же Марии Вечеры к нынешним фанаткам, режущим вены на могиле Цоя и прочих... Литературные аллюзии, которые вызвало у меня стихотворение: Цветаева (особенно ее циклы об античных героинях - Федре, Ариадне), по форме - Лорка (легкость строки, перебивы ритма, то появляющаяся , то пропадающая рифмовка). А вот этот лейтмотив - о небе, которое то расцветает огнями, то леденеет и, наконец, раскалывается - у меня вызвало ассоциацию с похожим приемом в "Сказке и рыбаке и рыбке": там тоже море сначала спокойно, потом хмурится, волны ходят, и, наконец, - буря. Смысл общий - это как бы реакция высших сил на поведение ЛГ, выражение той меры, в которой он преступил законы общей гармонии. Только если у Пушкина это идет сверху вниз, то у Инги - снизу вверх: герои своей любовью штурмуют небо, и оно раскалывается. И в рамках этой романтической картины мира стихотворение сделано красиво и гармонично. Мне очень понравилось. Вообще такие недосказанные истории действуют на людей, как лакмусовая бумажка, выявляя то значащее, что есть в них для каждого. Меня, например, поразил другой эпизод (как финал): в Майерлинг являются два дядюшки Марии; ей, уже закоченевшей, вставляют под корсет палку от швабры, и, поддерживая с двух сторон, ведут в карету, едут в свое имение (видно, что в карете двое мужчин и девушка) и только там тайно захоранивают. Мороз по коже... Все-таки штурмовать небо - безнадежное это занятие... |
| Наринэ! Не факт, что занятие штурмовать небо - безнадежное! Это ведь откуда штурмовать! У них, согласитесь, стартовая площадка не одно столетие ваялась! Любовники (а по обряду масонов -законные супруги) вошли в вечность! Книги, фильмы, балеты, пьесы... стихи!!! Мифы!!! |
| Ольга, ну если вечность=Голливуд. А у кронпринца таких законных супруг пол-Вены было. И Мария получила с ним общий билет в один конец, когда другая отказалась - так сказать, вторым составом... Просто жалко - молодая, красивая. Он же (по официальной версии) был психически болен и сорвался после очередного конфликта с отцом. По тогдашнему кодексу поведения иметь внебрачную связь не считалось предосудительным, главное - не нарушать приличий. Они же (таким демонстративным уходом) - нарушили. Отсюда гнев Франца-Иосифа и требование любыми способами вывести ее имя за скобки. Что там на самом деле произошло - неизвестно. Когда после II Мировой склеп, где покоились останки Вечеры, оказался развороченным, врачи осмотрели ее останки: следов огнестрельных ранений на них не было. |
| Наринэ! Вечность, это еще и Инга Сташевска! Рано или поздно все мы окажемся в одном конце. Не важно, кто в каком возрасте отчалил - любимцы богов умирают молодыми. Хотя бывают исключения - та же Шанель, Лиля Брик. Конечно, двигаюсь в образном ряду Великих Женщин, рядом с именем которых всегда, во все времена будет начертано - ЛЮБОВЬ! А Мария Вечера туда попала, кто бы что о том не говорил! В отличие от пол-Вены. Кто о той бренной пол- сейчас вспомнит, разве что тех, кто волей судьбы оказался рядом с этой историей. Наринэ, к чему швабра... ранения... болезни... Все это в огромной куче в сети на первой странице... Мы же - о ЛЮБВИ!!! И стихотворение воспевает ЛЮБОВЬ!!! Мужчины и женщины. И воспевает достойно! Не надо думать, что примеры так уж заразительны - кому заразительны, тот чем-нибудь, да заразится - отыщет пренепременно! Свинья грязи всегда найдет. Только если это подражание, то будет уже - грязь. Интуитивно различимо, демонстративно оно или чувства, что бы там злопыхатели не несли во имя морали, норм и приличий. Цветаева на оное просто плевала - она была выше, вне суеты сует. Так и здесь. Любовь - это нечто уникальное, бесконечно индивидуальное, то, что ХОЧЕТСЯ ВОСПЕВАТЬ! То, что восходит из дремучих глубин, и что здесь "шепот вдогонку"... Вот точно, история эта, а, правильнее сказать, легенда, останется и будет будоражить не одну творческую личность! |
| Ольга,так я никоим образом не оспариваю достоинства стихотворения: чувства ЛГ переданы правдиво и художественно. Наверняка что-то такое она сама перед собой проговаривала, и ей было плевать, кто у него есть помимо нее. Разговор-то шел о самой коллизии. И здесь реакция у каждого своя. Кто-то видит в этом гимн любви, а кто-то - напрасно загубленную жизнь... |
| Тут не поспоришь - действительно, отношение к коллизии у каждого свое. Наринэ! Дайте, пожалуйста, ссылочку на стихотворение, от которого взят эпиграф - так и не смогла его в сети отыскать, хотя очень хотелось... |
| Наринэ, огромное спасибо! Если можно, скажите пару слов про этого автора! Может, найдете песню Мирей Матье? Я просто ...не умею искать! |
| Наринэ! Огромное спасибо за песню... Божественно! |
| Добрый день! Я сначала прочитал стихотворение, а потом уже предисловие Инги. Это к тому, что мнение независимое. Мне кажется, Инга права в самокритике. Показалось, что история изложена уж очень прямолинейно, не так глубоко, как обычно у Инги бывает. И вода: "Ты был - отцом и мужем, //Сыном. Трона наследник !" (это тот же пафос дворни? ) |
| Андрей! Что имеется ввиду под "история изложена уж очень прямолинейно"? Как по мне, история от имени Марии, через ее чувство изложена. Тема Рудольфа - назывная, считай. В чем хотелось бы видеть бОльшую глубину, а данном контексте, конечно?! Очень интересен Ваш взгляд. Лично мне в поэзии всегда хронически не хватает открытости, предельной искренности из уст, из сердца самого ЛГ. |
| Ольга, тут на уровне "имхо" могу сказать. Здесь я вижу такую схему: история героев - восприятие автора - интерпретация (содержание). Это стандарт для таких стихов, на исторической основе. Первое, чего мне не хватило - подтекста. То есть того, что делает эту историю не просто художественно изложенным фактом, а, скажем так, чем-то вне времени и места. Вы говорите, что этим вневременным может стать любовь. Да, я частично с этим согласен. Но такая "чистая" любовь - это романтизм какой-то)) Это уже пройдено много раз... |
| Андрей! А что здесь, в этом месте, кроме романтизма, придет в голову??? Выгоды - ноль!!! Что интересного в подтексте? Карету с приветом зарифмовать? Подтекст мифологизирован на пределе - уже вошел в анналы. Новым может быть лишь описание чувства! Сама композиция и содержание - мыслеобразы. Кстати, контекст сделан, на мой взгляд, великолепно! Место и сам миф - название, все, далее в замок мы попадем лишь к камину. Не названо имя мужчины - супер! Ну, может, перебор с его социальным положением, но лишний раз упомянуть "кандалы" - не мешает, другое дело, что - кандалы, хоть тресни, коль нашла коса на камень! Много раз пройдена чистая любовь... Да она всякий раз проходиться будет заново! Именно то, как возьмет автор эту самую чистую любовь - и будет успехом или эрзацем. Потому что "нечистой" в этом месте в данном контексте и быть-то не может! Ну, не описывать же жажду стать владычицей морской! Автор решил коллизию через романтизм! К тому же задача автора стояла - именно дать "время и место"!!! А какой подтекст показался бы Вам? Понятно, интересны страдания Рудольфа, которого давит его собственное высокородное положение - но это тоже тема-то вечная! И другая, а здесь тема Марии... через небо - чистый романтизм! И она ...раскрыта! Нельзя же объять необъятное! Всегда ведь будет недосказанность! Все стихотворение - ответ на вопрос из эпиграфа: "Расскажи мне, Вецера, дурочка - Как это - умирать ?" ...Тут неразрешимая сложность - рассказать, как это - умирать... Мы все-равно не поверим, по большому счету, или поверим - это уровень менталитета... Не уровень, конечно, а - направленность... Подозреваю, тут с мужской точки зрения есть недоверие описанию. И в этом месте бесконечно интересно!!! Колитесь!!! Чего не хватило, чтобы стреляться?! Кстати, скоро Дмитрий Шорскин пришлет свою версию - вот и сравним!!! |
| Я бы закончил описание времени и места на заглавии. Это относительно контекста. Понимаю, что говорить на уровне "я бы" неблагодарное дело... Романтизм... А почему именно он-то? Мне кажется, это связывает руки. Вот все эти "сердце", " губы", "душа"... Это не позиция автора и даже, по сути, не интерпретация, это просто повторение стереотипов. Прошу прощения, если не объяснил, а ещё больше запутал)) Может, Инга меня поймёт? |
| Спасибо Наринэ - только что прочла стихотворение, с которого взят эпиграф. Очень понравилось. Оно - циничное, и это сразу первой строкой указано. Стили могут быть бесконечно разные: можно хоть через что разыграть, театр теней устроить, цирк, немую сцену... У Инги - "сердце", " губы", "душа" - и мне НРАВИТСЯ!!! Скажу более, именно этого хронически не хватает! Не слащавых "сердечек", дурацких впечатанных губешек, жалких сопливых душонок, а именно - романтики, то есть НАСТРОЙКИ НА ВЫСОКОЕ!!! Ее - не хватает хронически! Потому что для оперирования этими вечными темами требуется запредельный вкус, шарм, смелость... Этого, если оно есть - ИСКРЕННОСТИ - много быть не может! Скажу более, она - мало кому дана в отображении. Обычно люди в панцирях и говорят "о чем только не", но не о душе, не о чувстве... о погоде говорят,о политике, о цветочках, о соседе(дке)... Редкий дар - говорить о чувстве! Чистая лирика... У меня сложилось ощущение, что тех, кто, действительно, способен через нее говорить, тут же приписывают к ...больным! Цветаеву туда - запросто, особенно ...французы!!! Мол, не понимает, о чем "нужно" и о чем "нельзя". А для души человеческой ничего не должно быть запрещено вообще! И надо стремиться идти вглубь чувства, а не бродить вокруг и около. впрочем, каждому свое дано, ведь мы не равны, хоть тресни... все мы разные... Нет, совершенно не согласна, что тут - повторение стереотипов... Не согласна!!! |
| На стихотворение Инги Сташевски «Майерлинг». Ничего, конечно, про эту душещипательную историю не знаю. Видел в детстве фильм. На мой взгляд, яркий пример того, как заштатную историю о половой распущенности коптителей неба, можно одеть в розовые одежды, поставить на алтарь и упиваться ею, проливаю крокодиловы слезы над этакой вот «любовью». На очереди папа Иоанн 23 с его чистым чувством к представительницам женского (и не только) пола. Теперь собственно к стиху Инги. Я был в шоке. Я, конечно, слышал о том, что большие мастера иногда решают написать что-нибудь скандальное, чтобы проверить свой авторитет и потешить свое самолюбие. Это похоже на текст попсовой песни. Нюша, Елка или Бьянка исполнят с удовольствием. Я осознаю, что на меня сейчас накинется наше братия, и заранее извиняюсь в своей окостенелости и непонимании приемов. «На расстоянье ладони – сердце», «на расстоянье вдоха», «вздрагивая от прикосновенья твоих губ»… Что это? Сколько шлепков от Инги я получал за подобное! Получилась розовая, идеализированная картина, не имеющая ничего общего со… стихами, плюс авторская разбивка и пунктуация, пафос подачи, которые превратили эту сопливую наивную лирику (извиняюсь!) в манную кашу. Инга, я заранее извиняюсь, без обид, но… «Не верю!» (Станиславский). (Закавычил сознательно и корректно указал первоисточник, а то я слыхал на ЧХА можно схлопотать за плагиат... Как так, «Не верю!» и без кавычек! Программа Advego Plagiatus может показать 100% совпадение, и тогда…) Инга, прошу прощения, если мое мнение не совпало с авторским. |
|
|