Приглашаем членов МСП и авторов, желающих вступить в наш Союз писателей к участию в Литературных конкурсах на премии МСП и других конкурсах с призовым фондом.
Валерий Рыбалкин в проекте критики "Мнение"
Бал у кадетов
Читаем и критикуем!








Главная    Новости и объявления    Круглый стол    Лента рецензий    Ленты форумов    Обзоры и итоги конкурсов    Cправочник писателей    Наши писатели: информация к размышлению    Избранные блоги    Избранные произведения    Литобъединения и союзы писателей    Литературные салоны, гостинные, студии, кафе    Kонкурсы и премии    Проекты критики    Новости Литературной сети    Журналы    Издательские проекты    Издать книгу   
Светлана Ливоки приглашает вместе отметить старинный русский праздник
Масленица в текстах Ивана Шмелева и наших авторов
Клуб Красного Кота
Конкурс "Пишем стишки-порошки". Совместо с проектом
"Буфет. Истории за нашим столом"
Вход для авторов
Логин:
Пароль:
Запомнить меня
Забыли пароль?
Сделать стартовой
Добавить в избранное
Наши авторы
Проекты Литературной
сети
Регистрация автора
Регистрация проекта
Справочник писателей
Писатели России
Центральный ФО
Москва и область
Рязанская область
Липецкая область
Тамбовская область
Курская область
Калужская область
Воронежская область
Северо-Западный ФО
Санкт-Петербург и Ленинградская область
Мурманская область
Калининградская область
Республика Карелия
Приволжский ФО
Cаратовская область
Cамарская область
Республика Мордовия
Республика Татарстан
Нижегородская область
Пермский Край
Южный ФО
Ростовская область
Краснодарский край
Волгоградская область
Город Севастополь
Северо-Кавказский ФО
Северная Осетия Алания
Уральский ФО
Cвердловская область
Тюменская область
Челябинская область
Сибирский ФО
Республика Алтай
Республика Хакассия
Красноярский край
Омская область
Новосибирская область
Кемеровская область
Иркутская область
Дальневосточный ФО
Магаданская область
Приморский край
Cахалинская область
Писатели Украины
Писатели Белоруссии
Писатели Казахстана
Писатели Узбекистана
Писатели Германии
Писатели Франции
Писатели Литвы
Писатели Израиля
Писатели США
Новости и объявления
Блиц-конкурсы
Тема недели
С днем рождения!
Книга предложений
Фонд содействия
новым авторам
Регистрация на портале
Обращение к новым авторам
Первые шаги на портале
Лоцман для новых авторов
Литературная мастерская
Ваш вопрос - наш ответ
Рекомендуем новых авторов
Зелёная лампа
Сундучок сказок
Регистрация на портале
Правила портала
Правила участия в конкурсах
Приемная модераторов
Журнал "Фестиваль"
Журнал "Что хочет автор"
Журнал "Автограф"
Журнал "Лауреат"
Клуб мудрецов
Наши Бенефисы
Карта портала
Положение о баллах как условных расчетных единицах
Реклама

логотип оплаты

.
Круглый стол
Автор:Павел Мухин 
Тема:Лекция № 3 Нерегламентированная пунктуация в художественном текстеОтветить
   Вступление
   
   Первоначально я планировал продолжить начатую лекцию о смысле (см. « Поговорим о смысле»), но, к сожалению, реальность внесла свои коррективы. Я заметил, что некоторые (как минимум) наши судьи не имеют представления о нерегламентированной­­­­ пунктуации и ее видах и снижают за НП оценки.
   Удивила меня и терминология: случилось, что в беседе судья называл ситуативную пунктуацию авторской? После этого случая я решил внести ясность в данный вопрос.
    Я понимаю, что учить тех, кто получил золотые (и др. мантии) за количество, а не за качество трудно, но оптимизм небольшой все же есть: после трех лет моих усилий часть членов жюри перестала снижать оценки за метафоры и неравные размеры строк в дольниках.
   Наметился небольшой прогресс и в понимании стилистических приемов с синтаксической несогласованностью (в числе, падеже и др. см. Лекцию №1 «О некоторых художественных приемах в поэзии»). Но в этой лекции (хорошо бы и ее продолжить) даны еще не все необходимые стилистические фигуры. Нужно бы поговорить и о тропах: некоторые из них также требуют разрыва синтаксических связей для создания необходимой экспрессии.
   Моя рекомендация – судьи должны знать все тропы и фигуры (особенно связанные с нарушением синтаксических связей). Судьи обязательно должны легко вникать и в иносказание. Те же, кто метафор не понимает (если посмотреть на статистику, то их действительно много, возможно, что более 50% - А. Сухих прав!!!) должны покинуть навсегда место в жюри. Безусловно, я не могу их заставить, но они должны осознать (иметь совесть!), что наносят непоправимый вред начинающим авторам в угоду своим непомерным амбициям. Они неплохие люди, вполне вероятно, хорошие администраторы и организаторы различных ячеек ЧХА – пусть этим и занимаются.
   
   ***
   
   
   Нерегламентированная­­­­­ пунктуации в художественном тексте
   
   В русском языке существует два вида пунктуации: регламентированная пунктуация (РП) и нерегламентированная­ пунктуация (НП). Нерегламентированная­­­­­ пунктуация в свою очередь делится на ситуативную (или стилистически обусловленную) и авторскую.
   
   1. Регламентированным видом пунктуации (или базовой пунктуацией) является пунктуация, обусловленная общими нормами языка. РП применима к любому виду текста, является наиболее жесткой и устойчивой. Из всех видов пунктуации она обладает наименьшим приоритетом! О ней подробно говорить не буду – она хорошо описана в учебниках (в т.ч. и школьных, к которым и отсылаю).
   
   2. Нерегламентированная­­­­­ пунктуация (НП) является мощным средством стилистики, тесно связана с конкретным текстом и во многом определяет его художественные особенности. НП не зависит от синтаксических условий и обладает более высоким приоритетом по сравнению с ОП. Наибольшую значимость НП приобретает в художественных произведениях, выполняя в нем 4 основные функции:
   
   1. Экспрессивную 2. Акцентно - выделительную 3. Смысловую и 4. Ритмическую
   
    Нерегламентированная­­­­­ пунктуация делится на ситуативную(СП) и авторскую(АП).
   
   А. Ситуативная пунктуация(СП)
   
   Знаки подчиненные ситуативной норме отражают наиболее общие стилистические свойства функционально различающихся текстов. СП обуславливается характером подаваемой информации и наряду с другими ситуативными нормами языка и авторской пунктуацией во многом определяют художественные особенности произведения.
   
   
   Ситуативную пунктуацию часто путают с пунктуацией авторской, но их необходимо различать! Ситуативная пунктуация обуславливается характером текста, применяемыми стилистическими приемами: тропами, стилистическими фигурами, некоторыми др. средствами. В ней мало чисто авторского, индивидуального. Вернее сказать, авторский подход здесь будет в выборе ситуации и ее осмыслении. СП правильно считать контекстуально обусловленной, способной передавать замысел писателя, но знаки СП, это не те знаки, по которым можно отличить, например, А. Блока от М. Цветаевой, М. Горького от А. Солженицына или Симонова. Разные авторы могут использовать одинаковые знаки СП, если они отражают схожие ситуации и смыслы.
   
   Вот что пишет про ситуативные нормы пунктуации профессор Н.С. Валгина:
   
   «В пунктуации, кроме норм общих, обладающих определенной степенью стабильности, существуют нормы ситуативные, приспособленные к функциональным качествам конкретного вида текста. Первые включаются в обязательный пунктуационный минимум. Вторые обеспечивают особую информативность и экспрессивность речи. Ситуативные нормы диктуются характером текстовой информации: знаки препинания, подчиненные такой норме, выполняют функции логико-смысловую (проявляется в разных текстах, но особенно в научных и официально-деловых),­ акцентно-выделительн­ую­ (преимущественно в текстах официальных, частично в публицистических и художественных), экспрессивно-эмоцион­альную­ (в текстах художественных и публицистических), сигнальную (в тестах рекламных). Знаки, подчиненные ситуативной норме, не могут быть отнесены к авторским, поскольку они отражают общие стилистические свойства функционально различающихся текстов. Такие знаки регламентированы характером этих текстов и существуют наряду с общепринятыми.»
   
   Примеры использования ситуативной пунктуации:
   
   1. Прежде всего, к ситуативной пунктуации следует отнести оформление стилистических приемов. Как правило, решение об использовании этих приемов принимает автор, но пунктуационное оформление их стандартно и регламентировано несинтаксическими условиями текста (его стилистикой). Поэтому авторскими такие знаки назвать нельзя - они стилистически обусловлены!
   
   
   Примером подобного оформления может служить ст. фигура «парцелляция». В парцелляции происходит интонационное деление предложения на несколько взаимосвязанных по смыслу частей, выделенных как самостоятельные предложения! Данное деление не подчинено синтаксическим свойствам текста (общим правилам языка) и применяется для усиления расставляемых акцентов! Подобный прием увеличивает самостоятельность и значимость разделенных речевых единиц, повышает их экспрессивность. Информация передается не сухой и безжизненной, лишенной стилистических свойств - она приобретает яркую эмоциональную окраску:
   
   
   И снова. Гулливер. Стоит. Сутулясь. П. Г. Антокольский). Флёров — все умеет. И дядя Гриша Дунаев. И доктор тоже (М.Горький). Он тоже пошел. В магазин. Купить сигарет (В. Шукшин).
   
   
   Существует и противоположный прием – антипарцелляция. В последнее время он стал довольно популярен. Вот стихотворение с использованием данного приема от победителя Кубка Мира Светланы Чернышевой:
   
   Oдинокий гвардии капитан познакомится
   
   Первой своей он читал с угловатым шармом
   запредельных Рильке и Мандельштама,
   ревновал к декану, возбуждался, злился,
   поцарапав лицо о пупочный пирсинг,
   
   вниз лицом на её окровавленном животе
   лежал, как солдат на занятой высоте.
   
   Но мельчает Рильке, Мандельштаму - тесно
   в женском скудомыслии-редколес­ье,­
   к тому же, она целовала шарпея в слюнявую морду,
   а капитан, увы, был брезглив от природы…
   
   Со второй было холодно, сумрачно изначально
   после мелочной ссоры неделю молчали,
   и опасность жила в молчаливой неделе,
   неусыпная, будто в Аргунском ущелье,
   
   её зевающий рот
   напоминал дзот.
   
   
   Потому никогда
   ни тверёзым, ни пьяным в дым
   капитан не рассказывал им:
   
   Нет прощенья, вины. Нет ни рая, ни ада.
   есть заутренний миг – звон лозы виноградной
   просторечный восторг родника,
   сон камней в желторотом пуху эдельвейсов,
   в тишине этой смертной - в кого ты ни целься –
   обязательно дрогнет рука.
   
   Капитану не спится, ночь змеится, двоится,
   воронёная осень в окне серебрится,
   и, в лицо ударяя, царапает больно
   ветер оцинкованный колокольный,
   оглушает, бьёт ледяным огнём…
   
   
   Не по нём ли колокол,
   не по нём?
   
   В данном тексте точки присутствуют, но предложения довольно большие, объединяющие несколько самостоятельных высказываний.
   
   Прием «умолчание» также не связан с синтаксической структурой предложения. Он применяется исходя из задач стилистики (вопреки общим нормам языка).
   
   Ах, на цыганской, на райской, на ранней заре -
   Помните утренний ветер и степь в серебре?
   Синий дымок на горе
   И о цыганском царе -
   Песню...
   (М.Цветаева)
   
   
   
   
   
   Нерегламентированная­­­­­ пунктуация в целом и ситуативная в частности являются нарушениями общих правил языка для предания тексту особых стилистических свойств. Там, где встречаются интересы синтаксиса и стилистики всегда высший приоритет имеет стилистика! Т.е. если, к примеру, исходя из синтаксических особенностей текста правило будет требовать знака «запятая», а стилистика требовать знака «точка» или «многоточие», то высший приоритет всегда будет иметь стилистика (нерегламентированна­я­­ пунктуация) !!!
   
   
   2. К ситуативной пунктуации стоит отнести и пунктуационное оформление разговорной речи. Моделирование живого произношения требует обозначения на письме различных пауз, задержек, переключений внимания и т.п. не в зависимости от синтаксической структуры предложения, а всецело от интонационной составляющей.
   
   Для начала... такие... формальные вопросы (Шукшин)
   
   В пьесе «На дне» Горький использует в качестве знаков СП многоточие и тире.
   
   Анна. Побои... обиды... ниче­го кроме — не видела я... ничего не видела! <...> Не помню — когда я сыта была... Над каждым куском хлеба тряслась... Всю жизнь мою дрожала... Мучилась... как бы больше другого не съесть... Всю жизнь в отрепьях ходила... всю мою несчастную жизнь... За что?
   (М. Горький)
   
   Я привел только краткий отрывок из пьесы, но если вы ее просмотрите всю, то можете заметить, что многоточия встречаются почти в каждом предложении (особенно часто во 2 части):
   
   http://www.world-art.ru/lyric/lyric.php?id=2695&public_page=2
   
   Отмечу, что данное произведение входит в обязательную школьную программу, а поэтому судьи обязаны понимать его пунктуацию!!!
   
    Б. Авторская пунктуация
   
   «Авторские знаки препинания в собственном смысле этого слова всецело зависят от воли пишущего, воплощают индивидуальное ощущение их необходимости. Такие знаки включаются в понятие авторского слога, они приобретают стилистическую значимость.»
   (Н.С. Валгина)
   
   Из всех видов пунктуации авторская выходит за рамки любых обуславливающих правил и обладает самым высоким приоритетом. Главная ее особенность - зависимость исключительно от воли автора.
   Авторская пунктуация выходит не только за границы общих правил пунктуации, но и за границы ситуативных норм. Но это, конечно, не означает полную потерю функциональных свойств самих знаков. Появление авторских знаков в нетипичных синтаксических условиях ведет к приращению смысла (нередко именно из-за сохранения присущей им функциональности). Замечено, например, что авторы, склонные к сжатости речи, часто используют знак тире. Очень уплотненные тексты М. Цветаевой нередко содержат только смысловые ориентиры:
   
   Площадка. - И шпалы. - И крайний куст
   
   В руке. - Отпускаю. - Поздно
   
   Держаться. - Шпалы.
   
   Авторское использование Цветаевой в сжатом тексте тире прямо связано с «экономией» речевых средств, но даже при таком употреблении тире сохраняет свою функциональную значимость; одно из его основных значений - регистрация пропущенных звеньев высказывания!
   
   Некоторые общие закономерности применения авторской пунктуации:
   
   1. Усиление знака. Прием заключается в замене знаков менее сильных более сильными, обладающими более высокой членящей функцией. Известно, что вводные слова, обращения, сравнительные обороты, придаточные части сложноподчиненных предложений, обычно выделяются запятыми. Чтобы усилить расчленение запятую часто заменяют на тире как знак более сильный:
   
   И стоит Степан - ровно грозный дуб, побелел Степан - аж до самых губ (М. Цветаева)
   
   
   2. Индивидуально-авторс­кими­ можно считать и знаки, передающие особую ритмику текста:
   
   Покажем это на примере знака «тире».
   
   
   Дерево, доверчивое к звуку
   
   Наглых топоров и мудрых пил,
   
   С яблоком протягивало руку.
   
   Человек — рубил.
   
   Горы, обнаруживая руды
   
   Скрытые (впоследствии «металл»),
   
   Твердо устанавливали: чудо!
   
   Человек — взрывал.
   (М.Цвтаева)
   
   В поэме «Лестницы» ч.2. Цветаева использует тире для контрастной смены ритма, тем самым акцентируя внимание на укороченных строчках.
   
   
   А вот пример из стихотворения Тютчева:
   
   Кончен пир – умолкли хоры –
   
   Опорожнены амфоры –
   
   Опрокинуты корзины –
   
   Не допиты в кубках вины –
   
   На главах венки измяты –
   
   Лишь курятся ароматы
   
   В опустевшей светлой зале…
   (Ф.Тютчев)
   
   
   
   Высоко над нами — над волнами, —
   Как заря над чёрными скалами —
   Веет знамя — Интернационал!
   (А.Блок)
   
   А она не слышит —
   Слышит — не глядит,
   Тихая — не дышит,
   Белая — молчит…
   (А.Блок)
   
   
   ..Скалит зубы - волк голодный -
   Хвост поджал - не отстает -
   Пес холодный - пес безродный...
   - Эй, откликнись, кто идет?
   (А.Блок)
   
   
   3. Прием «Нагромождение знаков». Данный прием используется при сжатости текста для придания ему большей информативности.
   
    Но зато, в нищей и тесной
    Жизни: «жизнь, как она есть» —
    Я не вижу тебя совместно
    Ни с одной:
    — памяти месть!
   
    (М.Цветаева)
   
   (Двоеточие можно заменить словами ведь, тире – указательным местоимением это и т.п.)
   
   
   
   4. Прием «отсутствие знаков». Данный прием подразумевает отсутствие любых знаков препинания. Логические связи в подобных текстах находятся интуитивно. Отсутствие знаков – это сигнал к тому, что интуитивные взаимосвязи и ассоциации первичны по отношению к любым последовательностям.­
   
   
   * * *
   
   Слова все сказаны споры разрешены
   а после того как сказаны все слова
   окаменелость какая-то чувство вины
   или бесчувствие не поймешь уже как трава
   как песок под лопатой и не поймешь по ком
   глуховатые как судьба эти комья глины
   отдающие в позвоночнике а потом
   только редкие облака только куст крушины
   все что искрою Божьей было пока она
   у небес разверстых разом лишилась плоти
   и мелка ль глубока ли смертная глубина
   ей уже все равно в астральном ее полете
   
   (Олег Чухонцев)
   
   Об авторе:
   «Творчество Олега Чухонцева отмечено Государственной (1993) и Государственной Пушкинской премией России (2002), Пушкинской премией фонда А.Тепфера (1998), премиями им. А.Блока (2001), им. Б.Пастернака (2005), «Antholigia» (2004), «Триумф» (2005), ежегодными литературными премиями журналов «Новый мир» и «Знамя».
   
   
   
   А вот еще один стих Светланы Чернышевой:
   
   Анга
   
   Эх.... велика Россия — отступать некуда
   слева — большой тайга справа - большой тайга
   в кармане не копошатся ни рубия ни таньга
   залазь в гитару плыви по реке Анга
   доплывешь до станции Тигровая падь
   там тебя встретит хлебом-раком япона мать
   там тебя встретит вся узкоглазая рать
   отстреляешься — дальше плыви по реке Анга
   посмотри какие красивые берегы у Ангы
   посмотри - лоси губастые скачут тыг-дым-тыг-дым
   медведи на перекатах сёмгу тискают из воды
   зырят как тебя на гитаре — туды - сюды
   
   плыви гитара — порванных три струна
   чтоб доиграть хватит заржавленных три струна
   
   чтоб замолчать — мало война сума тюрьма
   чтоб замолчать — хватит ложка воды из Анга
   
   Этот стих от Светланы Чернышевой не является чистым примером использования описываемого приема, но он яркий показатель творческого подхода к авторскому использованию знаков препинания. В данном стихотворении тире и многоточие присутствуют для обозначения ритма и расстановки нужных акцентов! Все остальные знаки пропущены!
   
   
   Интересные факты о стихах без знаков препинания приводит профессор Н. Валгина:
   
   «Известно, например, что многие поэты в момент создания своих стихов вовсе не думают о знаках: «Перо касается бумаги, еще минута — и стихи свободно потекут...» Как правило, отсутствие знаков характеризует именно автографы поэтов. Вот, например, автограф В. Соловьева:
   
   
   Если желанья бегут словно тени
   Если обеты пустые слова
   Стоит ли жить в этой тьме заблуждений
   Стоит ли жить если правда мертва?
   
   Известны многие автографы А. Пушкина, в которых нет ни одного знака препинания. Взять хотя бы знаменитое стихотворение «Я помню чудное мгновенье»:
   
   Я помню чудное мгновенье
   Передо мной явилась ты
   Как мимолетное виденье
   Как гений чистой красоты
   
   (и т. д.)»
   
   5. Расстановка акцентов.
   
   Пушкин для выделения значимого использовал чисто шрифтовое выделение:
   
    Пустое вы сердечным ты
    Она, обмолвясь, заменила...
   
   («вы» и «ты» выделены жирным шрифтом)
   
   Цветаева для акцентирования использует привычные авторские знаки:
   
    Вместо: «я» — тронное: «мы»...»
   
   6.. Повторение одного знака.
   
   «Комбинация знаков или нарочитое повторение одного из знаков также могут быть чисто авторскими и подчас являть собой индивидуальный прием, найденный писателем для передачи особого состояния лирического героя. Если пунктуация включается в систему литературных приемов, помогающих вскрыть сущность поэтической мысли и создаваемого с ее помощью образа, она становится мощным стилистическим средством.»
   Н.С. Валгина
   
   Анализируя постановку авторских знаков у писателей, ученые определили, что многие из известных авторов имеют пристрастие к определенным авторским знакам, которые они используют намного чаще других в своих произведениях. Так, например, Тургенев часто использовал точку с запятой, Цветаева тире, Достоевский точку с запятой и тире, Горький тире и многоточие, Блок тире и многоточие.
   
   Вот что пишет Э. Розенталь о Горьком:
   
   «Общеизвестно «пристрастие» М. Горького к тире, которое у него встречается всюду: между подлежащим и глагольным сказуемым, после сочинительного союза при однородных членах предложения, после обобщающих слов перед перечислением однородных членов, между однородными и неоднородными членами, перед сравнительным союзом — в общем, там, где обычно или вообще не ставится знак препинания, или ставится другой знак[41]. Например: Лежать — хуже. Лёг — значит — сдался; Это — как в кулачном бою; И — хочется мне говорить; Чудачок! Как же не бояться? А — господа, а — Бог?; А — в любовников — верите?; Бутылку пива? — Значит — так нельзя? (реплики относятся к разным лицам); Люди — победили; Человек — умеет работать!; Закат — погас; Алёшка — знал (в последних примерах расчленение предложения усиливает значение главных членов, как бы противопоставляя их друг другу); У него было такое толстое, сырое лицо, и живот — как большая подушка (перед сравнительным союзом); «Так вы это, что земля — прах, сами должны понять!» — «Прах, а — ряса шёлковая на тебе. Прах, а — крест золочёный! Прах, а — жадничаете»; Деньги — исчезают, работа — остаётся; Одни — воюют, другие — воруют (симметричное тире); Всё это глупости, — мечты, — ерунда!; Отстань, — будет, — брось!; Народ идёт, — красные флаги, — множество народу, — бессчётно, — разного звания… (в последних примерах запятая и тире для выражения градации).»
   
   Приведу и небольшой отрывок из книги Н.С. Валгиной «Актуальные проблемы современной русской пунктуации», в котором она анализирует примеры авторского использования многоточий А.Блоком:
   
   «Для передачи состояния, постоянно изменяющегося, не имеющего конца, но только продолжение, лучше всего подходит многоточие, оно намечает перспективу, угадываемую недосказанность, указывает на зыбкость обозначенных контуров. И многоточие действительно обильно представлено в стихах:
   
   Месяц холодный тебе не ответит, Звезд отдаленных достигнуть нет сил... Холод могильный везде тебя встретит В дальней стране безотрадных светил...
   
   (Моей матери.)
   
   Вот целое стихотворение, где многоточие явно преобладает над другими знаками (и опять ни одной точки!):
   
   Мы были вместе, помню я...
   
   Ночь волновалась, скрипка пела...
   
   Ты в эти дни была — моя,
   
   Ты с каждым часом хорошела...
   
   Сквозь тихое журчанье струй,
   
   Сквозь тайну женственной улыбки
   
   К устам просился поцелуй,
   
   Просились в сердце звуки скрипки...
   
   («Мы были вместе, помню я...»)
   
   
   
   Многоточие оформляет и строки, передающие мир, созданный воображением поэта как ощущение музыки бытия. Стезя, ночь, окно — это не конкретные понятия, а символы психологического состояния поэта и коллизий его мистического сознания.
   
   
   
   Шли мы стезею лазурною,
   Только расстались давно...
   В ночь непроглядную, бурную
   Вдруг распахнулось окно...
   
   Ты ли, виденье неясное?
   Сердце остыло едва...
   Чую дыхание страстное,
   Прежние слышу слова...
   
   («Шли мы стезею лазурною...»)
   
   Роль многоточия ощутима и при прочтении стихотворения из серии «Три послания», где тоже нет точек:
   
   Все помнит о весле вздыхающем
   Мое блаженное плечо...
   Под этим взором убегающим
   Не мог я вспомнить ни о чем...
   
   
   Твои движения несмелые,
   Неверный поворот руля...
   И уходящий в ночи белые
   Неверный призрак корабля...
   
   
   
   И в ясном море утопающий
   Печальный стан рыбачьих шхун...
   
   И в золоте восходом тающий
   Бесцельный путь, бесцельный вьюн...
   
   («Все помнит о весле вздыхающем...»)
   
   
   Многоточие, как никакой другой знак, очень соответствует общей тональности этих стихов Блока. Вещные образы — весло, руль, корабль, шхуны — лишь контуры, скрепляющие воедино художественно цельное изображение переживаемого состояния. Рождается отвлеченно-обобщенны­й­ образ — состояние как нечто постоянно движущееся, неуловимое и ускользающее, и все уходит куда-то — неодолимо, но бесцельно: убегающий, уходящий, утопающий, тающий... И многоточие словно продолжает это движение, не дает ему прерваться. Так знак включается в систему стилистико-изобразит­ельных,­ поэтически осмысленных средств.»
   
   
   С. Сложные случаи нерегламентированной­­­­ пунктуации. Как отличить ситуативную пунктуацию от авторской?
   
    Есть случаи, когда трудно определить вид нерегламентированной­­­­ пунктуации. Постараемся разобраться в этом вопросе. Какими же критериями стоит пользоваться?
   
   Покажем на примерах:
   
   Запомните! Предельная внимательность! Осторожность! Четкое следование плану!
   
   (Наставление командира).
   
   Это неклассическая парцелляция. С одной стороны мы видим деление связанного текста на отдельные предложения, а с другой сталкиваемся с вариативностью знаков.
   В случае классической парцелляции на места запятых были бы поставлены точки! Но тут неклассический случай и присутствует элемент выбора (вариативность), а раз есть возможность выбора, а значит и творческого подхода, то это вариант авторской парцелляции!
   
   …и стала по его просьбе гадать: бельгиец? датчанин? голландец? (Набоков)*
   
   Этот пример очень напоминает парцелляцию, но формально ей не является.
   
   Здесь нет разбивки на отдельные предложения, хотя интонационные паузы и присутствуют (обозначаются знаком вопроса). Мы видим нетипичный, а значит авторский пример пунктуации.
   
   Рассмотрим и уже упомянутое в примерах Валгиной стихотворение Блока:
   
   Твои движения несмелые,
   Неверный поворот руля...
   И уходящий в ночи белые
   Неверный призрак корабля...
   
   И в ясном море утопающий
   Печальный стан рыбачьих шхун...
   И в золоте восходом тающий
   Бесцельный путь, бесцельный вьюн...
   
   («Все помнит о весле вздыхающем...»)
   
   Если взять какое-то одно, отдельное предложение (вне связи с другими), то это будет пример ситуативной пунктуации (классический прием «умолчание»). Если же взять большой отрывок, то мы увидим многократное использование одного знака, что является уже чисто авторским приемом! Эти многократные многоточия служат созданию отвлеченно – обобщенного образа (см. выше).
   
   Заключение
   
   Безусловно, если бы судьи научились различать виды нерегламентированной­­­­ пунктуации, то было бы очень хорошо, но если бы они не снижали за них оценки, то было бы уже неплохо. К сожалению, не один год я сталкиваюсь с тем, что оценка снижается абсолютно за все то, чего судья не знает или не понимает: за неравные строки в тонических стихах, за неправильно понятые метафоры, за фразы, вырванные из контекста, за непонимание сути собирательных образов, за синтаксическую несогласованность, являющуюся стилистическим приемом, за непонимание ритмики, за неверно понятое благозвучие и многое другое. Хочется надеяться, что администрация сайта наконец-то исправит эту ситуацию.
   
   
   П.С.
   
   В данную статью (для ее улучшения) я намерен вносить изменения: добавлять примеры, делать в ней исправления и уточнения.
   
   Читателям я предлагаю показывать свои примеры авторской и ситуативной пунктуации.

Блинов Андрей Вячеславович[25.01.2016 05:38:42]
   Да, Аля, спасибо! Конечно же, тире!
Павел Мухин[25.01.2016 01:21:39]
   По поводу реплик Андрея я остаюсь при своем мнении - удаляйте все лишнее.
Павел Мухин[25.01.2016 01:26:20]
   Очистите страницу или я буду просить сделать это Илью.
Дмитрий Кастрель[25.01.2016 01:33:00]
   Павел, повторю и здесь своё соображение из другой ветки:
   Хм... А если: "Просто в понедельник их мама родила."?
    Настолько ли "видно" (здесь) рознится от "просто", что запятую сразу вызывает?))
Аля Солнцева[25.01.2016 01:40:52]
   НЕ являются вводными и НЕ выделяются запятыми слова и словосочетания: авось, бишь, буквально, будто, вдобавок, в довершение, вдруг, ведь, в конечном счёте, вот, вряд ли, всё-таки, даже, едва ли, исключительно, именно, как будто, как бы, как раз, между тем, небось, никак, почти, поэтому, приблизительно, примерно, притом, причём, ПРОСТО, решительно, словно, якобы и др. (частицы, наречия).
   
   http://old-rozental.ru/punctuatio.php?sid=122
Павел Мухин[25.01.2016 01:45:54]
   Аля, у вас совесть есть? Прекращайте спор на моей странице ( под лекцией). Хватит надо мной издеваться. Вы нарушаете наш договор.
   Удаляйте все.Может, вы энергетический вампир?
Павел Мухин[25.01.2016 01:40:56]
   Дмитрий, я свое соображение написал под итогами новогоднего конкурса.
Дмитрий Кастрель[25.01.2016 01:45:15]
   Да-да, я там.

Конкурс на премию "Золотая пчела - 2020"
Конкурс на премию "Серебряная книга"
Конкурс юмора и сатиры имени Николая Гоголя
Буфет.
Истории за нашим столом
Конкурс "Пишем стишки-порошки". Совместно с Клубом Красного Кота
Документы и списки
Устав и Положения
Документы для приема
Органы управления и структура
Форум для членов МСП
Состав МСП
"Новый Современник"
2020 год
Региональные отделения МСП
"Новый Современник"
2019 год
Справочник литературных организаций
Льготы для членов МСП
"Новый Современник"
2020 год
Реквизиты и способы оплаты по МСП, издательству и порталу
Коллективные члены
МСП "Новый Современник"
Доска Почета
Открытие месяца
Спасибо порталу и его ведущим!
Положение о Сертификатах "Талант"
Созведие литературных талантов.
Квалификационный Рейтинг
Золотой ключ.
Рейтинг деятелей литературы.
Редакционная коллегия
Информация и анонсы
Приемная
Судейская Коллегия
Обзоры и итоги конкурсов
Архивы конкурсов
Архив проектов критики
Издательство "Новый Современник"
Издать книгу
Опубликоваться в журнале
Действующие проекты
Объявления
ЧаВо
Вопросы и ответы
Сертификаты "Талант" серии "Издат"
Английский Клуб
Положение о Клубе
Зал Прозы
Зал Поэзии
Английская дуэль
Альманах прозы Английского клуба
Отправить произведение
Новости и объявления
Проекты Литературной критики
Атрибутика наших проектов