Ирина Онищенко (Северинчик)
Любите











Главная    Новости и объявления    Круглый стол    Лента рецензий    Ленты форумов    Обзоры и итоги конкурсов    Диалоги, дискуссии, обсуждения    Презентации книг    Cправочник писателей    Наши писатели: информация к размышлению    Избранные произведения    Литобъединения и союзы писателей    Литературные салоны, гостинные, студии, кафе    Kонкурсы и премии    Проекты критики    Новости Литературной сети    Журналы    Издательские проекты    Издать книгу   
Литературный конкурс юмора и сатиры "Юмор в тарелке"
Положение о конкурсе
Буфет. Истории
за нашим столом
ЧТО БЫ ЭТО ЗНАЧИЛО?
Лучшие рассказчики
в нашем Буфете
Бобков Владимир Александрович
Так и окончилась наша дружба
Михаил Поленок
Заслужил...
Английский Клуб
Положение о Клубе
Зал Прозы
Зал Поэзии
Английская дуэль
Вход для авторов
Логин:
Пароль:
Запомнить меня
Забыли пароль?
Сделать стартовой
Добавить в избранное
Наши авторы
Знакомьтесь: нашего полку прибыло!
Первые шаги на портале
Правила портала
Размышления
о литературном труде
Новости и объявления
Блиц-конкурсы
Тема недели
Диалоги, дискуссии, обсуждения
С днем рождения!
Клуб мудрецов
Наши Бенефисы
Книга предложений
Писатели России
Центральный ФО
Москва и область
Рязанская область
Липецкая область
Тамбовская область
Белгородская область
Курская область
Ивановская область
Ярославская область
Калужская область
Воронежская область
Костромская область
Тверская область
Оровская область
Смоленская область
Тульская область
Северо-Западный ФО
Санкт-Петербург и Ленинградская область
Мурманская область
Архангельская область
Калининградская область
Республика Карелия
Вологодская область
Псковская область
Новгородская область
Приволжский ФО
Cаратовская область
Cамарская область
Республика Мордовия
Республика Татарстан
Республика Удмуртия
Нижегородская область
Ульяновская область
Республика Башкирия
Пермский Край
Оренбурская область
Южный ФО
Ростовская область
Краснодарский край
Волгоградская область
Республика Адыгея
Астраханская область
Город Севастополь
Республика Крым
Донецкая народная республика
Луганская народная республика
Северо-Кавказский ФО
Северная Осетия Алания
Республика Дагестан
Ставропольский край
Уральский ФО
Cвердловская область
Тюменская область
Челябинская область
Курганская область
Сибирский ФО
Республика Алтай
Алтайcкий край
Республика Хакассия
Красноярский край
Омская область
Кемеровская область
Иркутская область
Новосибирская область
Томская область
Дальневосточный ФО
Магаданская область
Приморский край
Cахалинская область
Писатели Зарубежья
Писатели Украины
Писатели Белоруссии
Писатели Молдавии
Писатели Азербайджана
Писатели Казахстана
Писатели Узбекистана
Писатели Германии
Писатели Франции
Писатели Болгарии
Писатели Испании
Писатели Литвы
Писатели Латвии
Писатели Финляндии
Писатели Израиля
Писатели США
Писатели Канады
Положение о баллах как условных расчетных единицах
Реклама

логотип оплаты
Визуальные новеллы
.
Произведение
Жанр: Литературно-критические статьиАвтор: Александр Красный
Объем: 9245 [ символов ]
Загадка песен В.Высоцкого
Эту статью я пишу не для того, чтобы "воспеть дифирамбы"
Владимиру Семеновичу Высоцкому: их пропето немало и, на мой взгляд - совершенно заслужено. Мой слабый голос не может повлиять на его
посмертную оценку.
Не претендую и на то, чтобы сказать что-то новое о нем лично: я его
всего пару раз видел из зала.
Мною движет, скорее, любознательность человека, причастного к поэзии,
в первую очередь - как внимательного читателя...попытка понять:
как ему удалось завоевать любовь стольких сердец своими песнями?
 
Наверное никто (кроме отъявленных эстетов) не станет отрицать
заслуг Высоцкого... не только - певца, но, и - поэта,
хотя при жизни он "не состоял" ни в каких "союзах"...
Его песни были необычайно популярны при жизни, прошло больше 20 лет
с его смерти, а песни - живут...
 
Мало ли у нас людей пишущих стихи?- И тогда, и сейчас - очень немало...
А бардов, поющих свои песни?- Чуть поменьше, но тоже наберется изрядно...
А самодеятельных композиторов?- Пишут музыку и получше...
А есть, кого поставить рядом?... Думаю, что вопрос - риторический...
 
Тогда - "простой" вопрос: в чем "загадка песен Высоцкого"?
 
В особом голосе?- Да мало ли у нас разных голосов?
В простоте и искренности его песен?- Наверное ближе...
хотя "простых" у нас - тоже навалом... искренних - поменьше...
В "созвучности своему времени"?- Наверное, да... но, этот термин
весьма неопределен и становится понятен только после того,
как это время оканчивается.
 
В чем искать корень? В стихах, музыке, исполнении?-
 
"В начале было Слово."
Полагаю, что это верно не только в исходном библейском смысле,
но и в песнях. В качестве поддержки сошлюсь на уважаемого
не заинтересованного эксперта - П.И.Чайковского: он считал, что
писать музыку романсов, опер и т.п. можно только на основе текстов.
Связь текста и музыки настолько сильная, что зачастую кажется,
что заданному тексту идеально соответствует только единственная
мелодия. Косвенное подтверждение этого в том, что на некоторые
стихи писали музыку десятки композиторов, а до нас дошла
единственная мелодия.
 
Я решил поискать разгадку в его поэзии: отличается ли она чем-нибудь
существенным "от всей прочей"?- Простейший ответ: конечно - да,
у него свои, оригинальные тексты!
А, чем они оригинальны?!- Смысловой анализ может завести нас
очень далеко и мало что дать: тематика песен у него "самая разнообразная"...
Есть одно, что их объединяет... и об этом прекрасно сказал С.Есенин:
 
«Быть поэтом – это значит тоже,
если правды жизни не нарушить,
Рубцевать себя по нежной коже,
кровью чувств ласкать чужие души.»
 
Ясно, что это - о нем!
 
Но, строки Есенина, конечно, нельзя понимать буквально...
даже, если бы кто-то и "рубцевал себя по нежной коже",
читатель может это почувствовать (или, напротив - убедиться в обратном)...
только по тексту его стихов.
 
Чем любой стих отличается, прежде всего, от прозы?-
Известно - наличием "определенного ритмического рисунка".
А, песенный стих?- Думаю, не сильно ошибусь:
90% русских песен написаны двухсложными размерами (ямб и хорей);
(большей частью - с чередованием мужских и женских рифм)
9% - трехсложными размерами (наиболее популярно - чередование
дактилических рифм с мужскими),
0.9% - четырехсложными
..........................................
 
Не знаю, как у других читателей... для меня самое первое и глубокое,
подсознательное восприятие стиха основано на его ритме.
Вспомнив наиболее яркие (на мой взгляд) песни Высоцкого,
я убедился, что их место, как правило - там, где стоят многоточия...
Хотя, конечно, у него есть и более простые по ритму песни.
 
Прошу не ругать меня за, местами, доморощенную терминологию -
возможно, маститые критики
сделали бы описание "более научным", может быть, даже и сделали уже,
и одному мне это не известно? :)
Ниже приводятся только характерные слова некоторых песен
(думаю - они не требуют полного цитирования) и схемы
ударений "как пелось"... Разбивка по строкам сделана по рифмам,
возможно она отличается от опубликованной (его сборника стихов
у меня нет).
 
 
------------------------------------------------------------
Не вернулся из боя
 
001001001001
0010010010
001001001001
0010010010
- чередование 4-х и 3-х стопного анапеста
===================================
 
Идет охота на волков
 
Куплет
0010010010
001001001
0010010010
001001001
- анапест
Припев
0101000101010
010100010101
0101000101010
000101010001
- ямб с пропуском ударения после второго слога
(в последней строке перестановка)
-------------------------------
Порвали парус...
 
Куплет
100100001001
100100001001
100100001001
100100001
- оригинальный размер, рифмовка аавв, последняя строка - укороченная
Припев
1001010
101010
- "почти хорей"
------------------------
В суете городов...
 
Куплет
001001001001
0010010010010
001001001001
0010010010010
 
Припев
0010010010
001001001
0010010010
001001001
 
- Анапест: куплет - 4-стопный, припев - 3- стопный,
со сменой порядка чередования мужских и женских рифм
в куплете и припеве
------------------------------------------------------
Я коней напою...
 
Куплет
0010001000100010
0010001000100010
0010001000100010
0010001000100010
- Пэон-3, 4-х стопный, только женские рифмы
 
Припев
101001
101001
001001001
001
- "Почти анапест" 1- 2- и 3- стопный, рифмовка аааа
------------------------------------------------
А на нейтральной полосе цветы...
 
Куплет
1000100100010
100010010001
1000100100010
100010010001
- оригинальный размер
Припев
0001000101
00010001
- "почти пэон-4"
------------------------------
Она была в Париже...
 
Куплет
0100010101010
010001010001
0100010101010
010001010001
- ямб с отчетливыми пропусками ударений: после первого слога -
во всех строчках, после третьего - в четных.
------------------
 
Послушай Вань, не трогай шурина!
 
0001000100
00010001
0001000100
00010001
- пэон-4
Припев
00010001
00010001
00010001
0101
- концовка - ямб
--------------------------
 
Мы лезем к вершинам...
010101001
01010101 - ямб
01001001001001
01001001001
01001001001
01001001001001
- амфибрахий, удлиненные 3 и 6 строка
-------------------------------------------
Ни алых роз, ни траурных лент
 
010101001
01010001
01000101001
010010101
01000101
01000101001
-рифмовка аабввб
- выделяется энергичная 4 строка, "ломающая размер"
------------------------
Отставить разговоры
 
Куплет
00010001
000101010
00010001
01010101
010101010
- перемежающийся пэон-4 и 4-стопный ямб
 
Припев
0101010
010101
0101010
010101
010101
- 3-стопный ямб
---------------------------
Я не люблю...
 
00010100010
0001010001
00010100010
0001010001
- для ямба - слишком упорядоченный пропуск ударений...
для пэона-4 - отчетливая вставка посередине строки
-------------------
 
Ох и беда мне с этой Зинкою...
 
0001000100
0001000100
0001000100
0001000100
- пэон-4, чисто дактилические рифмы
---------------
 
 
Если вы в своей квартире...(Общеукрепляющее...)
 
10101010 - 4-х стопный хорей
10101010
10001000100 - 3-х стопный пэон-1
10001000 - 2-х стопный пэон-1
10001000
10001000100 3-х стопный пэон-1
Схема рифмовки - аавссв
--------------------------
 
Даже в церкви - все не так...
 
0010001 - пэон-3
100010 - пэон-1
0010001 - пэон-3
001010 - пэон-1
Эх раз, еще раз...(Цыганочка)
01101
01010101
01101
01010101
 
----------------------------------------------
 
Кто здесь не бывал, кто не рисковал...
 
0100101001
01010101
010010100101
010101001
010101001
010100101001
 
- оригинальный ритм, рифмовка ааавссв
Чередование 2-, и 3-сложного ритма
---------------------------
 
Охота на волков
 
0010010010
001001001
0010010010
001001001
- анапест
0001000100010
000100010001
0001000100010
000100010001
- пэон-4
----------------------
 
Что можно увидеть из этих примеров?
1. При использовании одного из классических размеров -
чередование количества ударений в строках.
2. Куплет и припев, как правило - в разных размерах, строчки припева
обычно короче.
3. Из классических размеров, любимый - пэон-4
4. Чередование в одной строке ударения на второй и третий слог
5. Наиболее оригинальные в ритмическом плане песни:
"Порвали парус...", "Я коней напою...", "Кто здесь не бывал...",
"Даже в церкви, все не так..."
они же, - из моих самых любимых...
 
"Каждый пишет, как он дышит"
Можно написать стих в любом заданном, в том числе и
оригинальном, размере... но, дыхание - у каждого свое.
 
У Высоцкого даже "неправильный" размер звучит естественно:
это - не проявление недостаточного уровня техники (что нередко
у начинающих), это - превосходство содержания над формой.
 
Какую мораль можно извлечь из этих рассуждений?-
 
Научиться писать "как Высоцкий" - невозможно: для этого
надо "быть Высоцким".
Ритм стиха - это стук сердца автора. Если оно бьется
вяло и монотонно, как настенные ходики, стих
вряд ли кого-то взволнует до глубины души...
 
Я уверен, что Высоцкий, не занимался ритмическим
анализом своих песен - он выплескивал в них свои чувства.
Слушая эти песни сегодня, мы ощущаем в них...
страстно-неровный стук его взволнованного сердца.
 
07.01.03
Дата публикации: 15.01.2004 12:36
Предыдущее: ПРО ЭТОСледующее: Разочарование

Зарегистрируйтесь, чтобы оставить рецензию или проголосовать.

 1   2 

Рецензии
Алексей Березин[ 09.02.2004 ]
   Не знаю, правы вы или нет, но читать было очень интересно.
Богданова Т.В.[ 20.02.2004 ]
   Спасибо Вам, Александр! Статья очень интересна. Хочется ответить Вам по существу, но для этого нужно время. Надеюсь, вскоре зайду к Вас с развернутым ответом.
   А пока... У меня есть стихи, посвященные Высоцкому (в том числе, вставлены и на 4 этап конкурса). Jдин из них -
   "Стреножив облачных коней (Памяти Владимира Высоцкого)"
   Стреножив
   облачных коней,
   встревожен
   сумрачный Перун.
   Умножив
   веру прежних дней,
   я в ножны
   меч свой уберу.
   
   Надену
   панцирь из стекла,
   всю цену
   полную плачу…
   Измены,
   тёмные дела
   в застенок
   мыслей заключу…
   
   и т.д.
   *************
   
   С уважением,
   Татьяна
Богданова Т.В.[ 23.04.2004 ]
   О Владимире Высоцком (на статьи Александра Красного и Андрея Парошина)
   ***
   Написано в качестве отклика на следующие статьи:
   1. Александр Красный
   Загадка песен В.Высоцкого
   2. Андрей Парошин (19.01.2004 17:32:43)
   Загадка песен В.Высоцкого (ответ на статью Александра Красного)
   
   
   ***
   Хорошо, что молодые люди не просто любят творчество Владимира Высоцкого, но и задумываются о том, почему он и был, и остается популярнейшим российским бардом.
   
   Выскажу лишь своё, сугубо субъективное мнение. Творчество В. Высоцкого принципиально отличается от творчества всех авторов, творивших до него, тем, что он НЕИСТОВО изливал в своих песнях чувства ДРУГИХ людей! Не просто СОПЕРЕЖИВАНИЕ, не просто ВООБРАЖЕНИЕ, а ПЕРЕВОПЛОЩЕНИЕ – вот что отличает Высоцкого от многих (если не от всех других бардов). Многие ли могли бы написать ОТ ИМЕНИ волка («Идёт охота на волков»): «Обложили МЕНЯ, обложили!» Именно такой творческий метод дал потрясающий эффект СОПРИЧАСТНОСТИ КО ВСЕМУ НА СВЕТЕ!
   Откуда же у Высоцкого появилась такая новизна? Почему его лирический герой, как правило, ПОЧТИ НИКОГДА не совпадает с автором? Ведь и у Пушкина, и у Есенина, и у Маяковского (и у других классиков) в лирических стихотворениях лирический герой ЧАСТО совпадает с автором! НЕ совпадает – только в так называемых «балладах», стихотворных рассказах.
   Вот и у Высоцкого – мы имеем тот же стиль «баллады», но написанной от ПЕРВОГО лица. И исполняет он эти «баллады» ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА, поскольку он – прежде всего – АРТИСТ! Он – АКТЁР, ЛИЦЕДЕЙ, но тексты, которые он исполняет, роли, которые он ИГРАЕТ, написаны им самим. Отсюда – такая мощь Высоцкого-исполнител­я­ и такое разнообразие Высоцкого-автора. Ведь ему, как актёру, хотелось в жизни сыграть как можно большее число ролей, причем роли эти должны были быть интересны ему самому.
   Поэтому «баллады» Высоцкого, написанные от первого лица, зачастую создают впечатление, что он описывает СВОИ мысли и чувства.
   
   О форме стихов и песен Высоцкого. Видимо, автор создавал свои песни сразу – как единое целое, стихи и музыку одновременно. Ведь и многие поэты «натоптывали» свои стихи (по выражению Андрея Белого). А Высоцкий их «напевал», «наигрывал». Отсюда и разнообразие ритма, а зачастую – неровный, рваный ритм. Он диктовался неровным ритмом «натоптывания», рваным ритмом будней, прерывистым ритмом сердца артиста, играющего роль…
   
   Вот почему у него ТАК получился Гамлет! И стихи Пастернака, которые он читает в начале спектакля, – словно написаны о нём самом!
   «Но сейчас идёт другая драма,
   И на этот раз меня уволь».
   
   Но его НЕИСТОВЫЙ гений не увольнял его от всё новых ролей, которые он проигрывал в своих песнях. Каждая песня – мини-спектакль, каждая смерть переживается заново, для каждого героя очередной «баллады» с кровью отрывается новый – и преогромный! – кусок души, сердца, жизни! Его сердце вмещало ВСЮ ВСЕЛЕННУЮ! Могло ли оно выдержать долго?
   
   * * *
   Ешё раз прошу прощения у читателей за субъективизм оценок творчества Высоцкого.
   
   ***
   
   Примечания:
   1. Баллада - (франц. ballade, от позднелат. ballo танцую)
   1) Во французской литературе 14-15 вв. лирический жанр твердой формы (Ф.Вийон).
   2) Лироэпический жанр английской народной поэзии и аналогичный ему жанр поэзии романтизма (Р.Бернс, Г.Бюргер, И.В.Гете, В.А.Жуковский). Романтические баллады - сюжетное стихотворение, построенное на фантастическом, фольклорном, легендарно-историчес­ком,­ бытовом материале, с мрачным, таинственным колоритом. В 20 в. баллада утрачивает жанровую строгость (отдельные стихотворения Б.Брехта, Н.С.Тихонова). Баллады воплощались в музыке в виде сольных вокальных сочинений в сопровождении фортепиано (Ф.Шуберт, Р.Шуман, Ф.Лист, Х.Вольф); создавались и инструментальные баллады (главным образом фортепианные: Ф.Шопен, Ф.Лист, Э.Григ)
   3) В музыке встречающийся у многих народов песенный жанр, ведущий происхождение от старинных хороводных песен-танцев. Типичные черты баллады сочетание эпической повествовательности и лиризма, медленный или умеренный темп. В народной музыке американских негров сложился самобытный тип баллады, имеющий некоторую общность с блюзом и сохранивший связь с африканскими традициями. В джазе получил распространение лирический балладный стиль инструментальной игры и пения.
   2. Автор использует понятие «баллада» в третьем значении. Однако надо отметить, что Высоцкий создал новый тип «баллады» - неистовый, граничащий с надрывом, с криком. Хотя среди его песен встречаются и более спокойные, однако их нельзя назвать «медленными». Баллады Высоцкого, с рваным ритмом, с звенящим нервом, с хрипящим стоном, вырывающимся из груди певца, - неповторимы!
   3. Балладная строфа - строфа, в которой четные и нечетные стихи состоят из разного количества стоп. Используется в балладах. Наиболее распространены строфы из четырех четных анапестических стоп, и трех нечетных.
 
Александр Красный[ 23.04.2004 ]
   Спасибо Татьяна,
   и за ваши размышления, и за то, что вы считает меня молодым человеком!
   :)
   Чуть подробнее я написал на главной странице
Александр Красный[ 23.04.2004 ]
   Да, вспомнил!
   Через некоторое время после публикации я обнаружил "просто огромную статью практически с тем же названием, что и моё".
   Там был сделан очень подробный анализ с многочисленными цитатами из Высоцкого

 1   2 

Как природа повлияла на российских классиков
Литературный конкурс памяти Марии Гринберг
Наталья Иванова – Харина
Сто моих афоризмов
Предложение о написании книги рассказов о Приключениях кота Рыжика.
Презентации книг наших авторов
Cергей Малашко.
Гусиное Эльдорадо - параллельный мир
Наши эксперты -
судьи Литературных
конкурсов
Татьяна Ярцева
Галина Рыбина
Надежда Рассохина
Алла Райц
Людмила Рогочая
Галина Пиастро
Вячеслав Дворников
Николай Кузнецов
Виктория Соловьёва
Людмила Царюк (Семёнова)
Павел Мухин
Устав, Положения, документы для приема
Билеты МСП
Форум для членов МСП
Состав МСП
"Новый Современник"
Планета Рать
Региональные отделения МСП
"Новый Современник"
Литературные объединения МСП
"Новый Современник"
Льготы для членов МСП
"Новый Современник"
Реквизиты и способы оплаты по МСП, издательству и порталу
Организация конкурсов и рейтинги
Шапочка Мастера
Литературное объединение
«Стол юмора и сатиры»
'
Общие помышления о застольях
Первая тема застолья с бравым солдатом Швейком:как Макрон огорчил Зеленского
Комплименты для участников застолий
Cпециальные предложения
от Кабачка "12 стульев"
Литературные объединения
Литературные организации и проекты по регионам России

Шапочка Мастера


Как стать автором книги всего за 100 слов
Положение о проекте
Общий форум проекта